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越剧流派特点与唱腔
《盘妻索妻》为越剧尹派的传统经典剧目，而《新巡按斩父》改编自传统剧目，突出反腐倡廉的主题，具有警世教育作用。你是否打算走进剧院看看名家演出?越剧可是在全国有影响的地方戏曲剧种。观看前先了解一下，如果不懂，可是会闹笑话的，一起来看看你究竟了解多少。
越剧流派特点与唱腔1
形成与发展
越剧流行于我国浙江、上海等地。它的前身是落地唱书，自1906年落地唱书搬上舞台后，经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段，1938年开始正式称为“越剧”。
最初，浙江嵊县流行着一种叫“落地唱书”的民间艺术，这些“落地唱书”艺人办起了小戏班。由于这种演出的击节会发出“的笃”之声，被人们称为“的笃班”或“小歌班”。1910年越剧的最初形式“小歌班”进人杭州，活跃于杭州各地，随后在演出中不断地丰富、发展着。
音乐与唱腔
越剧的声腔清悠婉丽，优美动听。不同流派有着不同的唱腔风格，而唱腔在流派中所体现的独创性最强，特点最突出，影响也最大。
其流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成。
在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的变化，形成各自的基本风格。
在演唱方法上，大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的`变化，形成不同的韵味美。
流派特点
“袁派”的唱腔特点是柔婉细腻
“尹派”的唱腔特点是辗转缠绵
“范派”的唱腔特点是醇厚质朴
“傅派”的唱腔特点是俏丽圆美
“徐派”的唱腔特点是高亢洒脱
“戚派”的唱腔特点是朴素流畅
“陆派”的唱腔特点是婉约柔和
越剧开始只采用笃鼓、檀板击节，后加帮腔并向乐队伴奏发展，吸收了绍剧的音乐成分后，丰富并创立了自己的板式。腔调包括四工调、尺调、弦下调等。
舞台与表演
越剧的表演长于抒情，以唱为主，表演真切动人，极具江南地方色彩。现在有女班和男女合演两种。
不同流派有着不同的表演特点，不同的行当亦有着不同的特色。
小旦行中，悲旦的表演以“唱工”为主、“做工”为辅。
花旦的表演以“做工”取胜，动作灵巧轻快。
闺门旦的表演“唱工”和“做工”兼擅，举止端庄，文静大方;花衫的表演介于闺门旦和花旦之间，既有着闺门旦的大家身份以及端庄大方，又有花旦的俏丽与活泼。
正旦的动作稳重。
武旦的表演以武功、武戏见长。
小生行中，书生的表演特点是洒脱庄重、温文尔雅。
穷生的表演特点是带有寒酸相和迂腐气。
官生的表演带有一定的工架和气度。
武生的表演文武兼长。
老生中的正生“唱”“做”并重，老外以“做工”为主，表演动作性强。
老旦的表演特点是沉稳老练，唱、做并重。
小丑的表演特点是既幽默、机智又狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。
角色与行头
越剧的角色行当是由少到多、由简单到齐全的。目前越剧分为六大行当，包括：小旦、小生、老生、小丑(又称小花脸)、老旦、大面。
小旦分悲旦、花旦、闺门旦、花衫、正旦、武旦。小旦饰演青、少年女性角色。
悲旦专演命运悲惨的中、青年妇女;
花旦专演天真活泼、聪明伶俐的少女;
闺门旦专演名门闺秀、千金小姐一类的角色;
花衫饰演古代青年女子;
正旦主要饰演中年妇女，衣着素净，多做配角;
武旦饰演会武功的女角。
小生又分书生、穷生、武生、老生和老外，在女子越剧中，小生由女演员扮演。小生饰演青年男角。
书生又称“儒巾生”“风雅小生”，主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人;
穷生又称“鞋皮生”“破巾生”，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟等;
官生主要饰演古代官员、显贵一类的角色;
武生主要饰演会武功的中、青年男角，英武挺拔。
老生又分正生和老外，饰演老年男角。
小丑又称“小花脸”，分为长衫丑、官丑、短衫丑、女丑等。
长衫丑又称“文丑”，多饰演花花公子或品行不端的读书人，有时也演喜剧中的正面角色;
官丑饰演反派的或可笑的官吏;
短衫丑多演茶博士、店小二、佣人、衙役、公差等角色;
女丑又称“彩旦”，多饰演媒婆、巫婆、老鸨一类风趣的中、老年妇女。
老旦饰演老年女角，大面又称“大花脸”，多饰演奸臣以及奸邪的员外、恶霸等。
越剧流派特点与唱腔2
越剧唱腔在近百年的过程中，有着很多不同的唱腔办法，逐步也就构成了比拟系统的派别唱腔。越剧派别唱腔构成于五十年代，大局部剧目是较切近生活的反对封建制度、主意婚姻自在的家庭戏，尤其越剧的扮演和唱腔，表示这类题材内容的`戏（例如：梁祝、西厢等）恰是扬其所长。
然而构成的一切越剧派别唱腔实质上都渲泄受压榨的怨苦，揭穿了旧中国的黑暗，表达了新中国人们群众的心声。
跟着越剧唱腔的不时开展，接踵呈现了袁、傅、戚、尹、范、徐、王等派别唱腔。越剧不只在浙江上海、江苏、福建等沿海地域生根、开花，同时还扩大到湖北、江西、四川、北京、以致新疆等地域。种种派别唱腔有着种种特色。
袁派唱腔开创“南调”，它接收了绍剧二凡的伴奏情势，男班时代的节奏情势（叠句）、滩簧、杭剧的说唱情势（前四、后三中连接过门）等等。
徐派唱腔则在承继越剧前期男班唱腔的根底上，溶化了京剧、绍剧、杭剧等兄弟剧种的唱法，构成本人的独到特性；戚派唱腔拥有深厚、抒怀、婉转、如泣如诉、最宜扮演悲剧中的人物性情。
傅派唱腔是虚实嗓音适用的，崎岖变化幅度较大，拥有精美、亮丽的特征和效；王派唱腔不只吐字明晰、精美，并且她的嵊州乡音味很浓重，有必定的处所风味。固然另有吕派、金派、尹派等等，这些都拥有共同的特色：婉转动听，但也是各具特征的，各有所长。
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