劳伦斯笔下流变的原始主义倾向
摘要：关注“生命”是贯穿劳伦斯所有作品的一大主题，体现了他回归自然的原始主义倾向，本文以劳伦斯不同时期的几个作品为例，分析其原始主义倾向的细微变化，理解这些变化有助于读者从更深层次理解劳伦斯作品的主题以及作家的思想和主张。
关键词：劳伦斯;流变;原始主义倾向
戴维·赫伯特·劳伦斯(David Herbert Lawrence)于1885年9月出生在英国南部诺丁汉的一个矿工家庭，他的许多作品都与其生活经历有关。来自工人阶级的父亲与来自中产阶级的母亲长年关系不和，给幼年的劳伦斯留下了深刻印记，出身贫寒的他在母亲的鼓励下受到良好的教育，最后走上职业作家的道路，也得益于母亲自身的教育背景。他的作品反映出他生活的影子，也传达出他的思想和主张：即痛恨工业文明，认为工业的发展污染了自然环境，扼杀扭曲了人性，推崇“血性哲学”，崇尚直觉、自然、性、本能，反对理性、工业、机械化。主张回归原始的思想在他许多作品中都有体现，但这种倾向随着作家的成长是有变化的，本文将以劳伦斯不同时期的几部作品为例，分析其流变的原始主义倾向。
劳伦斯的作品中，尤其是其早期作品中，父亲的角色通常被设定成社会底层人物，缺乏涵养、对家庭淡漠，母亲通常较有修养或有高雅的品味。例如《儿子与情人》《菊花香》中父亲都是矿工，《查泰来夫人的情人》《木马赢家》中的母亲都出身中产阶级家庭，这与劳伦斯本人的经历息息相关。
早期短篇小说《菊花香》(Odour of Chrysanthemums)于1908年发表于《英国评论》，自此劳伦斯走上了职业作家的道路。故事开篇就描绘了两个冲突的世界，一边是灰尘漫天和车响隆隆的矿场，一边是开满菊花的庭院和宁静的小溪，作者反工业文明的倾向由此体现。《菊花香》中的父亲是个矿工、酒鬼、常常醉酒不归，矿工的妻子在家等待出工的丈夫归来，最后等来的却是噩耗，看着丈夫的尸体，她忽然觉得她并不了解他，尽管相守多年却感觉很陌生。劳伦斯就是在矿工家庭中长大，采矿、酗酒、死亡，这些题材他再熟悉不过了，由此引发他对“生命”和“人性”的极度关注，并成为贯彻此后作品的主题，透露出作者对自然朴素之美的怀念，和他对工业文明摧残了生命的痛恨之情。
1913年出版的`自传体长篇小说《儿子与情人》被公认为是其成名作，主题围绕着挖掘生命的本质进行的。其中的环境描写、人物设定都和《菊花香》中的设定极其相似，都与其小时候成长环境相仿：煤矿矿区、开采作业的机器、污浊的空气、出身矿工的父亲、不和谐的父母关系，并且都抨击了以煤矿产业为代表的工业文明，抨击物质文明对自然的破坏和对人性的摧残。《菊花香》批判工业文明的同时展现了母亲的隐忍和善良，而《儿子与情人))里描写了母亲强烈的变态的母爱扼杀了儿子的爱情，儿子成年之后在情欲之爱和精神之恋中徘徊，无法找到自己的路，直到母亲去世才开始走出母爱的阴影。至此我们可以看出劳伦斯对母亲的人物设定已经产生了变化，从最开始的讴歌欣赏到后来的质疑批判，《儿子与情人》里就批判了母爱带给儿子的束缚和控制，通过对恋母情结的反思来控诉西方工业文明扭曲了人性。
《木马赢家》是劳伦斯短篇小说中的名篇之一，写于1926年，主题依然是批判物质文明磨灭了人性，小说中的每个人都是金钱至上。母亲瞧不起父亲因为他“不够运气”赚不了钱，也不爱自己的孩子，她一心想要更多的钱，儿子为取悦母亲靠赌马赢得大量金钱，但依然不能让母亲满足，最后葬送了自己性命。如果说劳伦斯在《儿子与情人》中开始批判母亲对儿子的控制，那么《木马赢家》就是在控诉母亲的贪欲导致了儿子的死亡，是对现代物质文明更激烈的控诉。《木马赢家》的标题是有反讽意味的，儿子通过骑木马预测赛马输赢，最后赢了大钱，赢得了母亲崇尚的“运气”，却失去了生命，小说中没有人是赢家，在这个金钱至上、唯利是图的变态社会所有人都是输家。
出版于1928年的长篇小说《查泰来夫人的情人》是劳伦斯的代表作之一，也是他最后一部长篇小说，如果说前面的作品中男女关系、人与自然的关系都是扭曲变态的，那么通过前期的摸索，这部小说成功塑造了最为理想的两性关系以及人与自然的和谐相守。故事讲述了丈夫因战争负伤下半身瘫痪，妻子为其守活寡生活死气沉沉，庄园的狩猎人唤醒了她对爱情和生活的渴望，最终妻子放弃了象征物质文明的奢华生活，和相爱的人奔向了自由，主人公终于回归自然和本性。作品多次大胆地描写性，因此引来许多争议，但在劳伦斯看来，性象征着原始生命力，物质文明扭曲了人性压抑了直觉。通过对性爱和自然风光充满感情的描写，表达出作者呼吁回归原始、尊崇本能和直觉的强烈主张。
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