国产话剧的分类
话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，关于国产话剧的分类有哪些呢?下面一起来看看!
(1)三俗喜剧
代表：开心麻花
中国大陆现在什么话剧最火，毫无疑问是三俗喜剧，观众来看话剧有很多就是看个热闹，三俗喜剧自然最能迎合他们的口味。三俗喜剧派的特点是：不追求艺术性和内涵性，只要看着搞笑，让观众开心即可，必要时可以非常低俗，完全没有节操。
虽然观众评价都不会特别高，但是票房却不低。三俗喜剧也是很多校园剧社翻拍的首选。虽然三俗喜剧没什么艺术价值，但要写一个成功的三俗喜剧其实是非常不容易的(这个难度甚至不亚于艺术剧)，能让观众产生巨大共鸣的笑点很难设计，很多段子都太老套了，过了那个失效就搞笑无力了。所以很多笑点不足的三俗喜剧只好采用喜剧中最俗、最滥、也是最没节操的三大法宝：反串、搞基、荤段子，这三招一出谁与争锋，观众必笑，可节操就直接“呵呵”了。
国内三俗喜剧质量层次不齐，好的让观众笑到肚子疼，场场爆满;烂的则被观众的口水淹没，完全不会有人看。即便是喜剧做的最成功的开心麻花，也很难保证每个作品都精彩，不过也没办法，喜剧毕竟不好写。三俗喜剧在国内如此受宠真不知道是好事还是坏事，如果说是好事，那商业话剧整体低俗化是不是一种悲哀;如果说是坏事，可三俗喜剧确实带动了整个中国的话剧市场。这方面我真没办法作出评价，最后只用一句话形容一下三俗喜剧带给中国话剧的影响：一入话剧深似海，从此节操是路人!
(2)小清新剧
代表：李伯男
小清新剧大多以都市爱情轻喜剧为主，和三俗喜剧不同，这类剧对于节操的保留还是比较严格的，基本不会玩反串、搞基，但荤段子还是得有的，毕竟无荤不搞笑嘛!小清新派的主要特点为：以表现都市男女(也有表现青春年少)的日常生活工作爱情为主，剧情大多平淡再现生活，存在较少的搞笑成分，虽然也会有三俗段子但整体不会太低俗，同时会在高潮时增加一些煽情赚观众眼泪。依靠笑点和泪点一同吸引观众。
小清新派相对来说没有三俗喜剧吃香，观众反响就跟它的剧情一样，平淡如水，中规中矩，不会评价得特别差，也不会特别好，总体来说可以及格。由于剧本身贴近生活，观众可以从观看中产生共鸣，收获感动。话剧本身表达的东西不是很深刻，也不会引发更深层次的思考。不好不坏也许是形容小清新派最好的词汇了。
(3)先锋剧
代表：孟京辉
先锋剧又称实验戏剧，用通俗的语言理解下先锋剧就是：试验一种全新的话剧表现形式，观众从没见过，看起来会有焕然一新的感觉。然而国内的先锋剧中所谓的新颖的表现形式都是国外已经有了很多年的东西，只是在国内很新颖而已。不论国内先锋剧的质量到底如何，它确实为大陆话剧表现形式的多样化作出了很大的贡献。先锋剧出现之前，国内话剧的表现形式都是很单一的，意识流一类的就是先锋剧带进来的。
大陆先锋剧的市场效果非常特殊，首先它的观众反响一般都非常好，看过的人都会给比较高的评价，差评非常少，但是票房就不是很高了。很多观众都会通过先锋剧产生看似非常深刻的思考，但实际上不过是伪文艺青年的一次装13行为而已。其实，大部分国内的先锋剧表现得都是一些非常浅显的东西，只是看不懂所以显得深奥，就像电影中的文艺片一样(文艺片：我为何躺枪?)，弄一大堆独白，各种意识流，说些之乎者也的话，让人感觉深不可测，实际上是不伦不类。本人认为国内的先锋剧走向了一种误区，刻意追求让人看不懂以起到不明觉厉的效果，实际上整个剧非常空。如果大家跟国外的荒诞剧对比一下，就发现国内的一些先锋剧简直就是渣，不过还是有相当多的伪文青跟着捧臭脚叫好，简直就是“皇帝的新装”。不过，先锋剧也有一些是非常成功的，内涵性和剧情都很不错，观众看了也非常受震撼。
(4)历史剧
历史剧就是以一些重大的历史事件或者注明历史人物的经历创作的作品，部分是根据中国传统剧目改编的。历史剧的特点是通篇的基调都非常严肃，基本没有任何搞笑元素在其中，反映的主题多样，但都与那个年代息息相关，比较深刻。历史剧质量大多还不错，不乏经典剧目，但是在观众群体中属于小众了，商业话剧选择弄历史剧的着实不多，大部分观众看历史剧的目的也是出于对历史和传统文化的向往。
(5)舞美剧
听到舞美剧这个词，大家可能会奇怪，“舞美”就是舞台美术，不是所有话剧中都必须包含的东西吗?怎么成了一个话剧分类了。别误会，这里所说的舞美剧具体指的是非常侧重舞美的设计，花大价钱砸在服装、道具、布景上，大手笔制作，甚至加入一些高科技效果，舞台效果会给人一种非常大气蓬勃的感觉。然而这类剧就像一些国产的`大制作3D电影一样，特效确实非常炫，但是剧情内容本身就非常水了。炫丽的舞台效果绝对值这个票钱了，但剧要是水，想要在话剧市场占据一席之地真的很难。况且话剧不同于电影，成本不是那么容易回收的，除了一些知名大导演或者官方支持出资的话剧外，肯在舞美上大手笔投入的着实不多。笔者就看过一些侧重舞美的话剧，效果不可谓不炫，内容却不可谓不水。
(6)改编剧
所谓改编剧就是那些改编自现如今正流行的，或者非常知名的电影、电视剧、小说的话剧。改编剧大多借助改编对象本身的名气推销自己，可以吸引到很多原本不看话剧的人。比如最近比较火的话剧版《盗墓笔记》，几乎所有的观众都是冲着小说的名气去的，其中很多人从不看话剧。改编剧一般时效性很强，那个东西如果不再流行，也就没有改编的必要了。另外，由于电影、电视剧和小说的跟话剧剧本的结构差异巨大，很多场景不容易在舞台上实现，实现起来也很别扭，这就造成了改编剧的不伦不类。有些改编剧为了方便在舞台塑造，对原版剧情进行了大刀阔斧式的修改，这样做反而容易让一些忠于原著的人吐口水。总之，改编剧没有特别成功的，但票房还算可观。
(7)内涵剧
内涵剧堪称是话剧界业内的良心剧了，在这个三俗充斥市场，和谐遍地开花的年代，肯静下心来做艺术的真不多了。《驴得水》算是内涵剧的杰出代表了。内涵剧的特点是很注重话剧本身的艺术性和故事的深刻内涵，主题往往贴近社(和谐)会问题，剖析人性，可以给观众带来深层的思考，让人拍案叫绝，堪称当代的经典。不过，像《驴得水》这样成功的内涵剧还是少数，这类话剧真心不好写，很多内涵剧的票房还是很低迷的，数量上也自然非常少。尽管如此，观众对内涵剧的评价都非常高，内涵剧应该也是大陆话剧崛起的希望。
(8)主旋律剧
用一个词形容主旋律剧，那就是坑爹……长期以来一直经久不衰，原因大家都清楚。我估计就算商业话剧在国内彻底没落了，主旋律剧也不会消失，总是有人不遗余力地演，然后又有人十分无奈地看。主旋律剧最大的特点是尿点多，表现的东西……这个就不细说了，大家都懂。正常的观众估计都不会爱看主旋律剧，纯商业话剧团体几乎没有哪个脑残到渴望主旋律剧来吸引观众。不过国内大中小的话剧比赛中，只要不是纯艺术性质的，夺冠的几乎都是主旋律剧，笔者就因为这个事情郁闷过。其实主旋律剧最大的受害者是广大校园剧社，总是有领导没完没了地要求演主旋律剧，然后组织同学强制观看受受教育，搞的广大校园剧社的孩子们恶心自己的同时还要去恶心别人，被主旋律压着的校园剧社发展往往很艰难，也许，上帝创造主旋律剧就是为了坑校园剧社吧!
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