电影制作六大秘诀
影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件及软件，非专业的人员很难有机会见到这些设备，更不用说熟练掌握这些工具来制作自己的作品了。下面梳理了电影制作六大秘诀，供大家参考借鉴。
合作
“因为我的年龄划分，我不完全属于新浪潮的一分子，但我和里维特、巴赞、德米、特吕弗等人都互相尊重互相赏识，所以我觉得我和新浪潮流派的关系很融洽。”
虽然雷乃常和法国新浪潮流派掀起电影思潮大变革相关，但他从未正式地与秉承“电影法则”的电影人合作过，制造最具破坏性的运动，并改变西方电影的游戏规则。相反，他的合作范围更加广泛。
在20世纪50年代，雷乃曾与克利斯·马克(Chris Marker)一起拍过几部纪录片，包括惊人地批判了西方殖民主义者戕害非洲传统艺术的片子——《雕像也在死亡》(Statues Also Die)。
而60年代末，以他为代表的左岸派与几位新浪潮的先驱合拍了抗议越战的《远离越南》(Far From Vietnam)。近年来，雷乃改编了一些戏剧作品，随后制作成短片精选加进他的电影里。
研究雷乃的学者罗伯特·贝纳永(Robert Benayoun)提到，雷乃视作家为电影的核心人物，并将剧本的成功改编归功于一部好的文学作品。他不只一次地拒绝将他的名字放在电影职员表上，尽管完全没必要这么做。
雷乃的感性细腻得无可挑剔。然而他的工作都是通过公开的艺术合作进行的。通过认识和帮助其他艺术家，通过各种各样的合作去增进别人的灵感，然后又从其他艺术家的创作经历去吸取宝贵的艺术思想。雷乃是一个非凡的导演，但他不是天赋异禀什么都知晓的神，而是通过与他人合作来达到自己艺术巅峰的人。
你的角色不是去解释电影
在《去年在马里昂巴德》的采访中，雷乃提出一句很有哲理性的话来反对像大卫·林奇(David Lynch)和阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)那些创作神秘作品的先驱：
电影创作出来后，导演不要去干预观众的观影言论。如何让一部电影变得“神秘”?当观众自由地用自己的知识理解去提出解释(或辩驳)时，那这部电影自然就变得神秘起来了。
这种方法不仅期望调动观众的积极性，而且也做出一个惊人的民主性解释：
这是一种姿态，尊重观众并承认他们在影片主题意义的诠释中所发挥的重要作用。毕竟，如果没有观众，电影也没有存在的意义。
但如果电影制作人的工作不是去解释，那么她/他如何通过电影来与观众进行交流?
通过形式与观众交流
“除了形式不能有任何交流。如果没有形式，你就不能在观众中营造出情绪。”
——摘自1977年法国Positif杂志的一篇访谈录
建议不要描写恐惧
“我看到你所有能做的就是提议营造恐怖气氛，但如果你想在银幕上表现出一些非常真实的东西，恐惧感就会消失。所以我必须利用一切可能的手段来调动观众的想象力。”
雷乃今天的影响力在于他早年间拍的两部电影，他抓住了现实生活中所发生的大事件的真正恐惧：《夜与雾》中的纳粹集中营和《广岛之恋》中轰炸广岛和长崎的炸弹。两部电影都是以二战阴影里挥之不去的痛苦记忆和对人们的`情感创伤为主题，对大事件进行深刻直接的刻画，这是前所未有的。
上述方法可能听起来很熟悉，因为它酷似希区柯克利用观众的想象力去制造悬念，并利用大脑自动填补空白的能力来暗示恐怖。
但雷乃采用这种方法还原了令人难以置信的历史性灾难时刻。当然这并不意味着他逃避现实——他的两部电影各自承载着对历史创伤的沉痛记忆。然而，雷乃采用带距离感的惊心的历史瞬间来并置这些镜头片段——一栋孤立的当代奥斯威辛集中营周围长满了绿草。这组镜头所表达出来的情绪不能再低落了，它似乎让观众看到了银幕上尸横遍野血流成河的惨景。雷乃就是这样让我们根据影片去脑补，结合曾发生在这儿的悲惨事件去臆想。
雷乃在他后来的电影中则采用更直接的政治言论来针砭时弊，像在《莫里埃尔》(Muriel )中一个法国家庭交流关于阿尔及利亚战争的看法，或是在《远离越南》中对越战的态度及观点的演讲。
所以，他常常将历史事件具化在日常生活中：就像我们所拥有的某些东西，不管离我们多近或多远，都存在于空间或时间中，来自于“事件”本身。而对于恐惧的建议就是，要勇敢的面对而不是选择逃避。
将你的生活奉献给电影和好奇心
跟雷乃频繁合作的兰伯特·威尔森(Lambert Wilson)聊到，跟一个拍了几十年戏且已经80多岁的导演合作有什么样的感受。毫无疑问，年龄的增长会给身体带来诸多限制。但令我动容的是，威尔森描述了雷乃所坚持的台前幕后的工作：他常年病魔缠身，但对艺术的痴迷常使他忘记了病痛。
雷乃在晚年不断地将多重艺术形式融入电影中。他活在自己的内心世界里，只有这样才会忘记年龄，精神财富才不会随之枯竭。
我们所能学到的东西：
不要划清想象与现实之间的界限
“我永远奉行安德烈·布勒东(André Breton)的那句话——假想的生活同样属于真实生活的一部分。”
如果雷乃的工作存在一个指导原则，那么接下来讲的就是。他早期作品的特征在于探讨如何回忆、清除或掩盖，这都是我们现实生活的一部分;我们重新审视，再重塑过去。他更多的新近作品在尝试结合更多的艺术形式到电影中来。拿《你们见到的还不算什么》来说，其讲述了一群资深演员同看一场舞台剧的排练片段，随着情节的展开，台下老演员们按捺不住地以他们曾经诠释过的角色排练起来。
在人的真实行为和表演之间、现实和想象之间，以及过去和现在之间的理性界线永远都区分不清楚。
事实上，事物间所谓的区分都是我们通过所经历的“真实生活”为参照的，是一种人为的随意的划分。雷乃尝试用艺术去解开这些伪区别，而他的成果也证明了电影是唯一有能力做到的媒介形式。
【电影制作六大秘诀】相关文章：
电影制作的六大技巧10-03
VR电影制作秘诀：如何引导观众的注意力10-05
VR电影制作秘诀-如何引导观众的注意力09-30
中式插花六大秘诀10-07
舞伴关系和谐“六大秘诀“07-24
舞伴关系和谐六大秘诀09-01
最新鉴别音质六大秘诀10-25
音响鉴别音质的六大秘诀10-05
电影制作小技巧10-02