- 相关推荐
中式插花的布局技巧
中式插花讲究优美的线条和自然的姿态，以及构图布局的高低错落、俯仰呼应、疏密聚散与作品的清雅流畅，不过多追求华美的外型，往往通过造型和构图来表达一种意境。今天小编就给大家讲讲中式插花的布局技巧，大家一起来看看吧。
中式传统插花一般都是以三大主枝来决定造型的基本形式
作为骨架花材的木本枝材，有的可以表示山川大河，有的可以表示植物的自然生长状态，常能唤起我们的共鸣，给予欣赏者不同的心理感受。
尤其是第一大主枝的使用决定着所插花型是直立型、平展型、下垂型等等。
中国传统插花以花枝为线条进行造型，尤其善用木本花枝线条进行造型。
造型中的线可以分为直线、曲线、横线、折线等，这些抽象的形式线都能体现一种情感。在线条的表现力中，直线具有紧张有力的内涵，就是人们对挺直的苍松，粗壮、高大的建筑的感觉;
曲线具有柔和感，给人一种单纯、明快的感觉;因为人们常说“心如止水”，静止的水是平的，所以横线让人觉得平稳和宁静;
斜线与横线相反，它蕴藏着一种冲击力，是不稳定的;折线可以理解为“之”字型的线，表现出一种力度。
中国传统插花构图中没有明显的几何中轴线，但强调枝叶、花朵的协调，在不对称中体现均衡。其构图遵循“有形式又不拘于形式，既规范而又不规范化”的法则，对每个花枝的位置伸展方向与角度绝无固定格式和严格要求。
插花布局图例
中式插花的花型简单来说一般是以三个主枝条骨架(第一主枝A、第二主枝B、第三主枝C)然后再在各个主枝的周围插辅助枝条来填补空间，最后的花型要丰满、有层次感。
第一主枝A高度一般来说是花器单位的1.5-2倍(花器单位是指花器的高度与直径之和)，盆插1.5倍瓶查2倍，第二主枝B一般是A的1/2-3/4，第三主枝C是B的1/2-3/4，中式插花里面一般AB多用木本枝条，C的话可木本可草本，ABC是骨架，其次从枝补枝基本都是草本枝条，且一般不超过ABC的长度，主要是陪衬作用。
主要的花型就是直立型、直上型、倾斜型、平展型、下垂型
C在右侧是是顺位插法，在左侧就是逆位插
直立型：
A在花器中线左侧10-15°，B与A同侧，左前45°，C右前75°，
直上型：
和直立型相似，但是三主枝的开张角度更小，
倾斜型：
A在中线左前45°，B在中线旁15°，C在中线右侧75°，
平展型：
A在倾斜型的基础上继续下斜到基本和中线垂直，B在中线右侧65°左右，C在中线前倾75°
下垂型：
A由倾斜型或平展型变化，总的来说就是向下悬垂，要比瓶口低，BC都同倾斜型
另外还有对称型、合并花型、写景型，但相对上面来说，插法的布局摆设是以上面的手法为基础，形式上更加灵活多变一些。
中式插花虽然多为正面观，但是三主枝骨架构建时注意要有角度，非在一个平面内偏斜，丰满立体层次丰富为优,且骨架枝条多木本枝条，求曲不求直，花色花材选择上淡雅为主，一般枝叶花兼备，少纯花插花。
中式插花作品的外结构
外结构的三大主枝可称为主花、客枝和使枝。
主花。通常是三大主枝中最短的一枝，位于作品下部，并构成前景，多以杰出的花色、花容正面示人，起到稳定主题气势、主导色彩容貌的作用，是插花作品整体中枢和灵魂所在。
客枝。通常是三大主枝中中等长度的一枝，或位于作品中部，常根据花形不同变化其前后位置，具有帮助使枝成型、扶持主花成势的作用，是插花作品上中下、前中后、左中右立体结构中的一名重要成员。
使枝。通常是三大主枝中最长的一枝，或位于作品上部，前后左右位置变化不定，动态感最强。使枝的插作方位决定作品是直立型、倾斜型等。使枝直立，表示和平、肃穆、端庄；使枝倾斜，表示灵巧、活泼、动荡；使枝倒挂，表示试探、颓废、挣扎等情绪。
基盘。通常位于花器口上部，距花器口最近。基盘对插花作品结构具有重要性，明代戏曲作家高濂在《瓶花三说》中写道：“假若瓶高二尺，肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝，铺散左右，覆瓶两旁之半则雅。”描述的即是基盘的取材与插作要领。经过总结，基盘作用有五点：遮盖插脚、衬托主花、分隔水际、增加层次、凸显幽邃。
瓶花作品“和合”，主花是一朵满开的百合，使枝、客枝和基盘均为圆叶榕。三主枝长短不一，前后照应，基盘托底，形成稳定而清疏的立体空间结构。
中式插花艺术形式万千，具体到某一个作品，要根据表达的意境，在结构上可以有所突破，比如三主枝长度可以互换，位置可以随机调整，基盘可以舍去，等等，甚至可以减去使枝与客枝。需要强调的是，中式插花的外结构虽然可以灵活运用，也可以突破创新，但作为中式插花基础训练还是很有必要的。
中式插花艺术作品的内结构
内结构的起承转合：起，即造势，营造上升之势，或动荡之势，或进攻之势，或跌落之势等；承，即强化，强化上升、动荡、进攻或跌落之势；转，即转向，转换方向，造成起伏，扩展空间，形成合围；合，即聚焦，突出焦点，显露中心，震撼心灵，启人遐想。
如作品“乡土气息”，主花是菊花，使枝是类芦，客枝是竹蕉叶，基盘是南洋杉。起，一枝类芦直插呈上升之势。承，第二枝类芦也直插，强化直立意向，使作品整体成直立型。转，第三片竹蕉叶改变直立走向，开始向左前方向旋转，一直到南洋杉也表现出向前向上旋转的态势。合，三朵菊花，在类芦、竹蕉叶、南洋杉的合抱中凸显，成为整个作品的焦点。这样一个具有完整起承转合结构的秋日篮花作品便呈现出来。
中式插花艺术作品的内结构也可以灵活运用，起承转合的四个环节可以重组，也可以精减。如作品“无分别心”，狗尾草、狼尾草、小菊花、花叶黄杨等花材集中插在花盘的一侧，似乎只有起、承、起、承……没有方向的转，也没有焦点的合。然而，这个作品的题名采用的是一个佛学术语“无分别心”，四种花材顺次插置，不去分别，是不是也符合众生平等的佛学思想呢？
【中式插花的布局技巧】相关文章：
艺术插花的陈设位置与布局03-21
中式式插花的基本造型10-29
插花技巧：插花艺术的自然式构图技巧03-20
插花艺术 插花技巧和步骤03-09
插花如何保鲜插花保鲜技巧11-21
艺术插花的材料准备与插花技巧03-21
插花技巧：插花器皿选用诀窍03-06
插花技巧与方法01-21
花瓶插花技巧11-17
花篮插花技巧08-21