数字影像的视觉传达艺术分析论文

时间:2020-10-05 15:23:54 艺术学毕业论文 我要投稿

数字影像的视觉传达艺术分析论文

  摘 要:随着科学技术的不断发展与进步,为数字影像提供了良好的发展契机,其使用不仅突破了传统的视觉感知,还将模拟的世界清楚明了的呈现在了观众面前,带给人们精彩的视觉盛宴,让创作者所要表达的内容更为准确的展现出来,不仅如此,数字影像可以通过影像的空间直击观众的内心身处,让电影的主题更为突出以此带动观众的情绪,让观众在视觉冲击中体会到电影的魅力以及数字影像的视觉感染力。本文通过数字影像的视觉快感以及情感认知来分析其视觉传达的艺术。

数字影像的视觉传达艺术分析论文

  关键词:

  电影,是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的视频画面,是一门视觉和听觉的现代艺术,也是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。最初的电影主要是通过幻灯片的放映而成,随着数字影像的发展,为创作者提供了广阔的创作空间,通过使用数字影像的逼真效果让其构想表现得淋漓尽致,突破了传统的视觉艺术,让观众感受到新的审美体验以及视觉冲击。

  1 视觉快感

  数字影像的视觉传达艺术最开始是由观众的视觉快感来展现。最早在电影中加入数字技术是在1982年由梅耶科导演的《星际旅行2》里,虽然场景才有短短不到的1分钟,但是其带给观众的震撼却持续了很长时间。通过电脑的图形技术将整个宇宙星系都囊括下来,然后随着一艘飞行器撞向星球而引发的红色火焰,光晕来回变换。在现如今这种特效的制作已是平常,但是在当时却犹如一把钥匙打开了电影的大门,将逼真的画质打破了传统的视觉效果,让电影的表现形式丰富起来。

  首先,数字影像的视觉传达艺术的实现前提是要以电影画面陌生化为基础。数字影像最为突出的特征即是能展现出生活中难以展现的情景,就如同《星际旅行2》中,观众不是因为其画面的炫美而无法忘怀,而是其内容是人们日常生活中无法出现的场景,通过高清的动画让观众走出了时空的限制,看到了更为新奇的世界,满足了观众的视觉需求,所以数字影像的视觉艺术才能得到传递。

  其次,因为创作者是通过摄影机将不同场景直观的记录下来,然后根据一定的顺序剪辑而成,构造出屏幕上连续且完整的故事,使得观众在观看电影时随着画面转动而深入其中,体验创造者所传达的内容。而观众在感受电影的意境时首先便要体验视觉审美,而数字影像一直是以满足观众的审美为要求,使用模拟抠像和合成的技术将电影中模拟的场景具象化,将虚拟的世界表现得犹如现实世界一般,这些紧张刺激的画面将虚拟世界渐渐重合于现实世界之中,给观众带来了不一样的视觉感受,让数字影像想要传达的艺术感觉清楚的展现在了观众面前。

  2 情感认知

  数字影像的应用为观众带来了不一样的视觉享受,将虚拟的世界与真实世界融合于一起,让观众在视觉的冲击中获得视觉快感,但是如果数字影像仅仅只停留于视觉感官上,则将会变成徒有绚丽外表、缺乏灵魂的连续图片,因此只有将数字影像融入情感认知才能更好的传达创作者所想要展现出来的'艺术,让数字影像的感染力以及艺术生命力能更好地呈现在观众面前。

  过多的滥用数字影像是造成观众审美疲劳的原因之一,是导致数字电影缺乏艺术性的主要问题。数字影像的不断进步让创作者有了更加广阔的发展空间,它可以将创作者想要展现的情感更加准确的传递给观众,比如《雪地狂奔》这个电影,里面的主人公得到了一个神秘的遗嘱,于是兴致勃勃地从炎热的迈阿密千里迢迢地来到了冰天雪地的阿拉斯加,却发现那份留给他的遗产并不是想象中的数不清的现金,也不是什么价值连城的证券或珠宝,而只是一支由八只阿拉斯加犬组成的狗拉雪橇队。这个电影除了将阿拉斯加的美丽展现出来之外,更多的还是将主人公与八只阿拉斯加犬的交流互动、感人场景展现在观众面前,让观众体会到人与动物、人与自然之间的和谐相处,唤醒观众的保护环境、爱护动物的意识,因此,数字影像的视觉传达艺术不仅仅只在观众视觉上,更是在观众心里留下了难以磨灭的回忆。

  3 结 语

  现如今,数字影像技术已经被广泛的应用在电影当中,带给观众新奇的视觉体验。数字影像的视觉传达艺术在视觉上令观众体会到了其使用的优点,将虚拟的世界逼真的展现在了观众面前,带给观众一场畅快淋漓的视觉盛宴。而其情感认知也赋予了视觉传达艺术的灵魂,让电影不仅仅只是单调的图片组合,而是饱含了创作者的心血结晶,富有美感。

  参考文献

  [1]潘源,传统电影美学的现实延伸——数字化电影再思考[J].艺术评论,2014,5(2):213-214.

  [2]周伟业.化数为美:数字虚拟创作的美学思考[J].现代传播(中国传媒大学学报),2014,2(4):159-160.

  [3]杨庆生,孙承健.现代数字影像之广场空间魅力——第29届奥运会开幕式数字影像的作用[J].当代电视,2014,1(1):72-73.

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