音乐剧《猫》器乐部分赏析论文
《猫》剧的主要人物是“猫”，不是“人”，猫的世界有别于人的世界，因此不仅是表演、服装、布景要做得别出心裁，与众不同，音乐更是不能一如往常，毫无新意。作曲家安德鲁·劳伊德·韦柏从小就对艾略特笔下的猫们非常感兴趣，在确定要制作音乐剧《猫》之前，他已陆续为这些猫们写过一些散曲，直到解决了剧诗最基本的戏剧问题后，韦柏这位创意大师，终于用自己巧妙的作曲手段，创造出了戏剧性丰富的器乐部分。
一、戏剧情景的构建
(一)五大音乐主题构造五种戏剧情境
在《猫》剧中，有五个音乐主题被反复使用，给音乐剧制造了不同的戏剧情境，我根据剧诗给予的启发和主题本身的特点以自己的认识为它们命名。天堂主题。因为不仅魅力猫登天时不断循环着这个主题，而且在全剧以及序曲中，它出现的次数都相当多，而且每次出现都为时很久，主题的所在音区是高音区，第一个音很高，后面的音符呈下行状态，像夜空里的星星突然发出绚丽的光芒而后划向远方。
幸福主题，也就是领袖猫老杜特洛诺米的专属乐句，在剧中出现次数仅次于天堂主题，它的出现每每改变舞台上的快节奏或紧张气氛，像春风拂过一般，使猫们和观众都能产生幸福的感觉，使舞台氛围轻松愉快。
迷思主题：这个主题创造了灵异猫世界的乐句，每当它出现，舞台上便弥漫着无比灵异的神秘气氛，猫的世界似乎什么都可能发生，但究竟会发生什么?又很难找到确切的答案。
胜利主题：这是一段嘹亮的号角，上行的分解主和弦显得坚定而又生机勃发，指引着胜利的方向。这个主题曾两次被用作切换场次的音乐，像胜利的号角一般，唤醒了正在思索中的猫们，投入下一个激动人心的场次。
战斗主题：这个主题早在序曲就出现过，四个同样音高的'高音区强音，显得强悍而急躁，咄咄逼人的气势压倒一切声势，单是音乐就给人以战斗的想象。
(二)重复为主的发展手段巩固戏剧情景
从序曲开始，作曲家在序曲中对于天堂主题的二十二次连续的变化重复占据了序曲的三分之二的篇幅，一遍遍的强化使天堂主题这一全剧音乐中最为重要的旋律，让观众一下子就能记住这个主题，在后面的场次再次听到的时候能够马上分辨出来。这种手法和拉威尔的波莱罗舞曲非常相似，而《猫》剧音乐还有许多首其它乐曲利用了这种手法。
诗歌吟诵的整首背景乐曲的主要发展手段就是重复，从谱例上可以看到许多的反复记号，这些反复记号并不像一般歌曲里用来重复乐段，而是用于重复短小的乐句，而且对于迷思主题连续重复和变化重复了十二次，用音乐制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境，为戏剧添加了奇异的色彩。变化重复在这部音乐剧还有另外一个层面，则是同样的旋律在不同场次有着多次重复，而引用时有所变化，比如天堂主题几乎成为全剧的背景音乐，只要有机会就可能出现，但出现的时候面貌稍有不同，要么速度、强度、调高、音色、伴奏风格变化了，要么变成歌曲旋律出现。这些变化重复真是很有戏剧性效果。
二、戏剧气氛的营造
(一)三连音加强戏剧的紧张气氛
在《猫》剧音乐中，三连音的使用基本集中于(麦卡维帝——神秘的猫)这一场次。其基本作用是配合音乐力度的短时内渐强，将观众平静的心跳打乱，制造强烈的紧张感，让人们对于犯罪猫更加产生敬畏的感觉，大大加强了剧诗对于犯罪猫这一戏剧形象的表现力。音乐中的三连音能够制造紧张感，这很多人都知道，但这种紧张感和戏剧情节以及人物形象配合起来共同制造戏剧情境需要的氛围，就使音乐具有了戏剧性。
(二)不协和音程刻画出不安情绪
在(猫的命名)这一场次内，在剧诗吟诵的同时，有着一段非常特色的背景音乐，它由两个部分组成，一是以上提过的半音阶组合，显得灵异神幻;另一部分则是现在要说的大二度不协和音程配合另一个变化音缓慢交替出现，制造出了一种不安的声音氛围。这样的音高组合前后交替出现了具有收束扩张的动感的噪音般音响效果，让人联想到急促的呼吸，潜藏着不安的情绪，似乎预示着有事件会发生。这种音乐构造的不安的戏剧气氛也是音乐戏剧性表现之一。
(三)音乐创造跌宕起伏和多彩戏剧气氛
整个《猫》剧中，音乐音响的强弱对比都十分强烈，弱到气若游丝，强到如雷贯耳。每个场次内都有音响上多次的跌宕起伏，有的场次整体音乐兴奋激昂音响很强，有的场次相对抒情柔和音响较弱。大多数场次的音乐热闹欢腾，场次顺序的安排充分考虑到了音乐及戏剧气氛跌宕起伏，不仅避免观众产生审美疲劳，而且让观众的心情随着对比强烈的戏剧气氛也跟着跌宕起伏，体验多样的戏剧感受。
三、戏剧形象的刻画
(一)半音阶制造灵异的“猫”世界
序曲是是音乐剧给人的最初印象，《猫》的序曲一开始的几个音，打破了七个自然音阶的给人们描绘的中规中矩印象，韦伯用神奇的半音阶给观众献上了令人耳目一新的见面礼。这样的八个音，让人听起来既熟悉又陌生，因为它们不是连续下行的八个半音，而是在第三个音A和第四个音bD之间有一个上行的减四度(音程距离相当于大三度)跳进。就是这样的一个小变化，让旋律产生了奇异的效果，在听觉上一下子捕获了听众的耳朵，而且这样组合的八个音在全剧音乐中出现了上百次，成为一道不可忽视的听觉风景，巩固了韦伯用半音阶构造的猫的灵异意境。
(二)短小的乐汇的拟“猫”化形象
在《猫》剧序曲后的第一首歌曲(杰利克猫之歌)，也就是猫们跟观众的初次见面，作曲家的接连抛出的一连串不同乐器演奏的由休止符隔开的短小乐汇，造就了特立独行的猫们不约而同地从四面八方，或早或迟来到舞台中心的出场方式。行动敏捷是猫的特色，诡异莫测更是猫给人一贯的印象!这些短小的乐汇以紧密的节奏模拟了猫的敏捷，用大跳音程和众多的变化音来表现猫的神秘和灵异，比乐汇时值还要长的休止符，则给演员的表演留下了足够的时间，也让观众能够充分享受每一只猫给自己带来的不同心理刺激。
(三)变化音、多种节拍、频繁转调等多种手段演绎猫的善变特色
全剧音乐中变化音、节拍、调的使用也十分自由，潜藏着猫们善变和随心所欲的特性。除了正常的七个自然音阶以外，变化音的应用十分广泛。不仅出现在和弦之中，在旋律中也比比皆是。由于半音阶与和弦外音的使用，几乎所用变化音级都跃上了谱面。利用一切音乐手段，让观众觉得和以往所听见的音乐不太一样。有别于传统音乐的手段被灵活运用，比如变换节拍、转调等手法。频繁换转调和变换节拍，使歌曲显得变化丰富，当然其中还潜藏着对猫的善变和随心所欲的一种形式上的认同。采用交响乐队和电子合成器配合演奏的方式，使音乐剧的音色异常丰富和奇特，尽量以音乐的方式制造出一个丰富多样而又有别于人的世界，给予整部音乐剧的更加丰富和到位的戏剧情境，我认为这也是音乐戏剧性的又一层涵义。
(四)专属乐句塑造多样的人物形象
在整部《猫》剧中，有三只猫拥有它们能够浓缩它们音乐形象的专属乐句，每当这些乐句响起，肯定与他们所特指的猫有关，这三只猫也是剧中最重要的，他们正式出场都不止一次，剧中仅有的冲突和高潮都与它们有关，它们就是是魅力猫、领袖猫和犯罪猫。
四、结语
《猫》剧的主要人物是“猫”，不是“人”，猫的世界有别于人的世界，作曲家安德鲁·劳伊德·韦柏用富有创意的作曲手法，赋予音乐以超常的戏剧性，惊艳了世界。
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