电视动画艺术与儿童美术
电视动画作为一类艺术作品，必然会赋予观赏人群一类美感效应，当中富有代表性的便是道德美，具体就是经过儿童美术和道德美感效应自然融合之后，成功激活灌输人群的道德规范意识。
摘要：电视动画艺术，就是将一切空间和人物造型利用绘画的形式，以及逐步拍摄的手段，使一些静态的画面流畅化地运动起来，规避一切时空和客观事物的限制，将人们对丰富多彩生活的向往倾数表达出来的一种行为模式。而儿童美术能够更好地发挥出作者思维创新技能，使动画作品表现出丰富的想象力和美学特征，利用各类形象、意味、道德美感因素满足不同层次观众的审美诉求。由此，笔者决定针对电视动画艺术和儿童美术之间的关联特性，以及日后利用儿童美术改善电视动画质量的创新策略等内容加以细致化探讨，希望能够为相关工作人员提供些许辅助性建议。
关键词：儿童电视节目;美术设计;舞台美术设计;艺术手段
一部电视动画作品，将直接映射出创作人员的美学修为、创作思想、镜头掌控能力。因此，作为现代专业化电视动画创作工作人员，必须竭尽全力挖掘并释放儿童美术的独特内涵，将当中丰富的艺术传统和语言风格予以系统化贯彻落实。相信经过当代儿童美术艺术形式和美学风格多层次交互式诠释过后，势必会成功遏制以往动画停滞在肤浅层面、缺乏深度等不良状况。
1电视动画艺术和儿童美术之间的紧密关联
电视动画和常规电视、电影有着本质性差异，其主要利用绘画工具、材料和儿童美术技艺，进行平面二维动画设计，并在屏幕上予以生动化呈现。其间，动画作品和儿童美术之间存在着深刻的联系，具体表现为以下几点。
1.1电视动画利用儿童美术映射出标准的道德美感
电视动画作为一类艺术作品，必然会赋予观赏人群一类美感效应，当中富有代表性的便是道德美，具体就是经过儿童美术和道德美感效应自然融合之后，成功激活灌输人群的道德规范意识。实际上，在电视动画之中，涉及上述强调的道德美主要是对世间真善美的追求，可以说是我国电视动画艺术较为独特的美学风格。
1.2电视动画配合儿童美术创造出独特的形式美
这里阐述的形式美并非完全意义上的美学形式，其具备相对独立的审美原则，注重利用人的本质力量进行美的形式感性化表达。两者的区别将细化为：首先，内容方面。美的形式必然伴随着具体的描述对象和内容，整体表现出确定和具体性;而形式美则偏重于表现形式自身的内容，可以和描述对象内容相脱离，并且单独地进行朦胧之美呈现，营造出的意味相对较为宽泛。其次，存在形式方面。美的形式可以被视为美的感性外观形态，绝不是独立的审美对象;但形式美将时刻具备相对独立的审美掌控特性。
2怎样利用儿童美术改善我国电视动画制作质量
诸多实践经验验证，观众在进行某部动画欣赏过程中，第一印象往往源自于当中的儿童美术设计风格，如今该类印象已经顺势转化为受众人群吸纳的一类核心标杆，直接决定整部动画作品的成败地位。其主要经受动画故事情节制约，因此相关创作人员必须保证赋予动画作品最为适合的故事内容和儿童美术设计风格。
2.1掌控故事发展基调，保证儿童美术设计风格得以有机深化
在细致化地掌握影片整体故事基调之后，创作主体便有必要及时匹配一些能够恰当表达主题文化的美术艺术风格，借此吸纳更多的受众人群。如广为人知的三维动画《冰河世纪》，其美术设计风格表现为：利用简易硬气的线条进行纯情干净的画面规划布置;同时，突破性地利用单色调蓝和白，以及高超的电脑特技，为观众营造起一类较为冰冷的环境氛围，使观赏群众不觉眼前一阵巨大的视觉冲击效应。
2.2凸显民族情感韵味，将儿童美术艺术个性充分融入到电视动画之中
这里反复强调的电视动画中儿童美术艺术的`突出个性，就是说动画作品中出现的任何艺术场景、故事情节、人物角色造型、情感技巧和艺术风格等都要与众不同，灌输大胆的创新要素。事实上在我国动画创作道路上，关于这部分儿童美术艺术个性表现得十分之突出，如《一幅僮锦》便采取了中国传统山水画和花鸟绘画的综合类美术表现方式;而《哪咤闹海》陈塘关的场景，则借鉴了《群山祝寿图》中的色彩设计要诀，在富丽堂皇的环境之中暗藏某类不祥预兆;剪纸片《南郭先生》则配合我国传统的画像砖和画像石的风格作为主基调。归结来讲，以上儿童美术艺术个性的交替呈现，映射出我国较为浓郁的民族情怀和民间艺术气息，在不同风韵之中更添加诸多现代美感元素，朴素造型之中更有款款大方之美感。
3结语
电视动画属于我国文化产业中主要组成单元，其往往凭借儿童美术较为独特的道德、艺术等美感特质，进行各类优质化民族文化传播，尤其是在国家化背景下，电视动画产业发展期间必须彰显出丰富的民族文化因素，所以，有关创作主体有必要持续挖掘梳理民族文化特色，在确保深入理解作品美术风格前提下，沿用更为高端的科学技术和夸张化录制处理手段，使电视动画作品在儿童美术美学特征掌控上取得更为理想的突破成果。
参考文献：
[1]高甍.国产神话题材动画电影中的画面装饰性研究[D].南京:南京艺术学院,2010.
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