怎么为旋律配和声
和声是两个或两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。下面小编为大家带来怎么为旋律配和声，希望大家喜欢！
为旋律配和声的一般程序
在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
为旋律配和声的一般程序是：
1、旋律分析 通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
2、和弦选择 确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
3、低音设计 低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的`活力，但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。 填写内声部 平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行(平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向)等问题。有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
终止的功能：
一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。和声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。
在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的体现，是为那个时代的音乐风格所决定的。
人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要部分。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。
终止的类别和应用：
终止的类别，可以从几个不同的角度划分。
1、结构分类乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的基础。 乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。
从和声终止在乐段中结构地位来看，存在着三种不同的形态。
(1) 结束终止(简称终止)这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。
例58最后的六拍，是由V——I构成的结束终止。
(2) 中间终止(半终止)
这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。例58第三、四小节中I——V的进行是极为典型的。
(3) 补充终止 有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加巩固。
2、和声分类
根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。
(1)正格终止由V——I的和声进行构成的结束终止，叫做正格终止。在音乐文献中，除了像例58那样的由V、I两个原位三和弦构成的正格终止外，更常见的是用V级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。IV——V——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和丰满性，在实践中被广泛运用。IV级三和弦也常为II6或II所代替。
凡是由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。
(2)变格终止IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做变格终止. V——IV——I的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止。凡是由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止。
在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。
3、语义分类
各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。
按四部和声写作的一般规范，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进;作为结束弦的I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。
凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。
从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。
拓展：和声禁忌有哪些及其规避方法
1、“声部脱节”，即四部和声的上方三声部(纵向来看)，相邻两声部间不能超过八度。这里指的上方三声部是指除了男低音以外的三个声部。在和声四个声部中男低音(低音部)与男高音(次中音部)之间的距离一般是不受限制的，可以从一度一直到两个八度(有时甚至更远)。上方三个声部(女高音声部、女中音声部、男高音声部)相邻两声部之间的距离不能超过八度，否则声部脱节。所以，规避它就要记住上方三个声部相邻两声部不超过八度即可。
2、“四部同向”，即两个和弦连接时当四个和声声部都向上行，或者都向下行进行时，出现如此进行就犯了“四部同向”的错误。所以，做完习题时，就要检查前两个和弦连接有无“四部同向”，有的话改下低声部(将某一和弦的低音移低八度或移高八度)即可。
3、“声部交错”也叫“声部超越”，即配为旋律配和声时，当一个和弦内部(只单个和弦，而不是两个和弦的连接)出现女高音声部低于女中音声部或男高音声部高于女中音声部的情况时，如此就犯了“声部交错”的错误。所以，规避它就要记住同一和弦四声部的高低次序。
4、“和声节奏的切分”，即小节线的两边用了同一个和弦。所以，规避它要记住在小节线的两边不能使用同一个和弦，也就是后一小节的强拍上不能用前一小节弱拍上的和弦。
5、“超越声部音域”即超越了四部和声的和声音域。四个声部每个声部都有其和声音域，女高音的和声音域为c1到c3，女低音的和声音域为e到e2，男高音的和声音域为A到a，男低音的和声音域为F到f1。所以，和声习题规避它应尽可能保持在各声部的适中的音区内，不能超越所给的各声部音域范围。
6、“反进行”，即D—S的进行。和声基本的功能序进是“T—S—D—T”的进行，其音响特点是“稳定—不稳定—更不稳定—稳定”。“反进行”违背了和声进行的.基本规律，是严重的错误。所以，做和声习题时要时刻看前面用的和弦，避免D—S的进行。
7、“平行一度、平行八度和平行五度”，即除低声部外上方三声部，任何两个声部之间出现平行一度、八度或五度。这种音响的效果比较和谐，使得各声部进行没有明显的对比，失去了整体的效果。从听觉上给人的感觉丢失了一个声部，使得声部关系失去了平衡。所以，做两个和弦连接时，要看低声部外上方三声部，有没有“平行一度、平行八度和平行五度”，如果有需要换个和弦或改变排列法。
8、“隐伏八五度”，即四个和声声部当女高音和男低音同向，而且两个外声部形成了八度或五度。实际应用中只有一种情况是不可用的，就是当两和弦连接，女高音跳进时不能用，其余均可。所以，规避它就要注意当旋律声部女高音跳进时不能出现“隐伏八五度”。八五度的形成我们主要看后一和弦的两头声部，即女高音声部和男低音声部。
9、“声部进行跳进”，即两个和弦连接时上方三个声部出现超过三度的进行。和声中的跳进都是有讲究的，比如：同和弦转换可以跳;原位三和弦与六和弦连接时的根音跳、五音跳、根五双跳和混合跳;四五度根音关系时三音可以跳;属二和属三四和弦解决到主和弦时的跳进等等。所以，规避它就应注意声部进行时要平稳进行(和声中三度以内为平稳，超过三度为跳进)。
10、“增音程”，即在大音程和纯音程的基础上再加半音的音程。由于增音程极其不和谐，需要解决，演唱、演奏时也不顺畅。所以，规避它最好的解决方法是用减音程来代替增音程。
11、“对斜”，即当前一个和弦某一声部出现了降六级，后面一个和弦也出现降六级，并且两个和弦的降六级不在同一个声部，是斜向相对的。在大调中凡是出现六级的地方，都可以用降六级，但有了降六级的出现，“对斜”就很容易被忽视。所以，和声中不可出现“对斜”。解决“对斜”的方法有两种：第一，这两个和弦不用降六级;第二，降六级写在同一个声部位置。
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