调音台调音技巧分析

时间：2022-10-10 08:47:28 音响师我要投稿

调音台调音技巧分析

　　调音台作为专业电声系统的核心，以前放大器为主体，可以接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像调整等处理，以保证最佳的信噪比、高质量、高效率地传输声音信号。下面是小编精心整理的调音台调音技巧分析，欢迎阅读与收藏。

　　一、调音台基本功能

　　调音台可以正确与其他设备相联，成为声音和信号的传输中心。当然，要实现这样的功能，首先要保证调音台阻抗和电平的匹配，实现输入电平接口满足不同设备的输出的灵敏度，与此同时，输入电路应具备电平的调节功能。一般来说，调音台的信号源的输出阻抗不大于调音台输入阻抗的1/5，同时，调音台的负载输入阻抗大约是输出阻抗的5倍。

　　在信号输入调音台进行处理之前，调音台会对输入信号进行预加工处理，将多元的信号混合成立体声输出。输出的立体声会分配到主通道、矩阵通道等多通道中去，以便进行下一步的处理和传输。

　　由于声源本身的性质不同，所对应选择的扩音效果亦不同。考虑到音响系统电声指标的不完善，在进行上述声音信号的分配、混合之前，应给予适当的声音信号补偿来保证声音的效果和质量。具体说来，调音台通道装备有均衡器和滤波器。其中，滤波器的作用是用来消除高、低频的噪声等所有其他的音频信号;而均衡器用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。这两种设备会结合声源的特征和节目的要求，对声源信号实行加工和处理，已实现预期达到的音效。

　　声像定位器也是调音台必不可少的一部分，它可以用来调节信号的声道和立体声的分配，使声源不只达到增强音强的效果，还能使声音具有立体感和方位感，更加生动。当然，为了达到这一效果，在调音师对调音台进行操控时，应不断对输入和输出的信号进行监控的调节，并为接下来的系统调音给予系统性的依据和建议。

　　在调音台上还有一个辅助性工具，即通信话筒对讲机，以便连接操作人员与听众。这方面的操作使用较为简单，基本上可以从数字化发光二极管上的光柱上了解到信号的情况，帮助调音师从视觉上直观对信号的电平进行调控与监测。

　　二、预调音技巧

　　预调音是指在正式演出前，根据演出现场的氛围和环境对音响系统进行预先调试的过程并利用调音台对输入和输出信号进行操控。输入信号又调音台上的增益旋钮控制，输出信号由衰减器推子来控制，输入信号和输出声源的平衡由分推子来控制。一般说来，显示器上峰值指示灯闪亮，表示输入信号太大，会影响音色的真实效果;同时，保证各通道信号不要过大或者过小，应处于一个平衡的状态。

　　调音师会根据扩音目的和实际所处的空间环境，来判断所产生的混响效果量。如果语音扩声的混响量较小，就将现场的扩声混响量调大，以普通话校对音乐来对语音扩声，保证声音的音质效果。

　　三、现场调音技巧

　　在现场调节声音时，首先要保证的是音量的强度。调音师根据现场环境进行预调试后，结合音量要求进行再调试。保证音量到位的情况下，要避免声源中的过强高音对音响的整体效果产生影响。调整目标是不使高音中的刺耳和嘶哑声对听众造成影响。

　　不仅高音会对调音效果造成影响，低频音量也会对声音的扩音效果造成影响，这主要体现在声音调节后的清晰度上。低频声音过多和过少都会造成影响，过多时声音会浑浊发闷，过少则显得声音单薄，只有听到的声音是丰满且清晰的，才代表调节后的声音是满足低音要求的。

　　四、调音台使用注意事项

　　结合笔者多年研究经验，调音师要充分熟悉调音的操作要领，在调音过程中保持端正的态度和正确的调音姿势。他需具备较高的乐理水平，能够听懂并迅速对各种声音的频率范围、调音速度的变化做出反应。当然，在调音操作中队各旋钮的旋转要保持较慢且轻的动作，以免损坏旋钮使调音不能继续。调音一般步骤是先调音量后调音质，最后调音响效果。考虑到非专业人员使用话筒过近，会产生啸叫的问题，应付此种问题可将啸叫所对应话筒的分推子快速拉下即把音量调小，后将该路增益调小。

　　五、总结

　　调音师在每次工作中进行总结是十分必要的，只有经常反思才能结合理论的调音方法和技巧，提高实际操作的水平。

　　参考文献：

　　[2]陈逊儒.论调音台的基本功能[J].中国传媒科技，2012(18).

　　[3]于俊初，江淼.调音台功能和音响系统设计[J].电子世界，2012(10).

　　[4]李yun峰，姚志平，曹树臣等.浅谈调音台的调音技巧[C].全国天气预报电视会商及电视会议系统第一届技术交流会论文集，2008：22-26.

　　扩展资料：

　　调音台的调音技巧

　　调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。

　　1.音质补偿

　　调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。

　　(1)低音补偿

　　16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到;从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。

　　(2)中音补偿

　　从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。

　　(3)高音补偿

　　从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。

　　人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。

　　由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。

　　实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡(即通道均衡)来进行。

　　2.音量调整

　　音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。

　　(1)动态范围的控制

　　我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。

　　(2)各路信号的音量平衡

　　实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛;但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的.歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。

　　(3)音量调整与音质补偿

　　音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

　　调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。

　　提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

　　(4)结论

　　我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学习，另一方面又缺乏正确而充分的实际操作，因而要把调音台调得十全十美是不现实也是不可能的。但是，只要我们加强理论学习、勇于实践，最基本和最重要的调音技巧我们还是可以掌握到的，我们一起努力吧。

　　调音台的运用

　　在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需要一部输入单元足够多，输出单元(包括编组输出和辅助输出)要尽量多，操作界面易记，容易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。然而，在工作中，我们经常会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监听;在同一台晚会中饮食不同国家，不同种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听的要求各不相同，而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。

　　我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中，功放在离气扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观，功放的线路损耗也减为最小。但此时的信号传输却是个大问题，因为要穿过观众区，电缆的铺设要尽量少，如果此时按上述要求，一个摇滚(或流行)乐队每个乐手要求单独监听的话，调音台，功放就要输出8到10路信号，这还不算主扩声信号。要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外，舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当我们遇到上述情况时，由于主扩音响师距舞台较远，舞台上的声场变化、音色布局都不得而知，即使有故障发生，音响师也是一头雾水、无暇顾及。

　　那么，究竟怎样才能解决这一问题呢——并机，通常，我们在调音台资源不够(即输入、输出满足不了要求)，会把多个调音台并在一起使用，也会把一个调音台的多路信号进行混缩，然后传输给距离较远的主调音台进行扩声。这样也解决了一部分问题，但是，通常意义的并机存在着一个核心问题：两个调音台不能进行分别控制，一个调音台音色的改变势必改变另外一个调音台的音色。即两个调音台存在着主、辅关系。

　　在实践中，解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等的调音台即可!我们使用音频电缆时，一般都只是用到了把信号进行传输这一基本功能。其实，音频电缆还可以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配：音频电缆两端的接线盒上，有三种输入方式——卡依公、卡依母、6.3直插;我们把一个信号注入任何一个输入端口，由于这三个端口是并联方式，所以在一个电缆两端，同一序号下的输出接口就有5个。利用这5个并口，在电缆两头各装主控调音台、监听调音台一部，各自提取信号。主控音响师和舞台现场音响师在自己的调音台实行各自的。

【调音台调音技巧分析】相关文章：