京剧的发声训练方法有哪些
京剧（Beijing Opera）又称平剧、京戏，中国戏曲三鼎甲“榜首”，已有200多年历史，享誉海内外，有“国剧”之称。下面小编为您收集整理了京剧的发声训练方法，希望对您有帮助！
京剧的发声训练方法有哪些 篇1
京剧的发声训练步骤
(1) 用气，要用横隔膜呼吸，即所谓丹田之气，初练时可平卧床上将本书放在隔膜上看横隔膜的起伏。呼吸进行时要慢而且长，久而久之，可以达到两个目的：(甲)唱的时候呼吸能够运转自如。(乙)可用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。
(2) 嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭同时往上，下腭不用力( 由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势) ，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声音作弧形。这样练过一个时期以后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几次而不中断。任何一个物体受力振动而发声，有它一定的限度，如果用力太猛就形成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，由于冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，造成气短的毛病 (有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象)。
(3) 养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到响。这一办法也可以收到锻炼横隔膜呼吸的效果，呼吸轻就必须使横隔膜的动作缓慢，因而有助于达到上述(1)项中的两个目的。另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。这办法练久了即使不用主观控制、有意识地向口腔外呼气，也能得到较响的声音。起初练时宜慢，熟练以后，掌握了由轻到响的声音，呼吸过程缩短，就不会影响唱快速度的音调。
京剧发声的共鸣位置
发音的关键虽然主要在于声带的变化，但人的口腔，及周围的各部分是一个天然的共鸣腔，这对发音的响亮、宽窄、厚薄也起着一定的影响。跟吹奏乐器一样第一个条件就是用气，这是有很大的关系的，这在前面已经讲过。第二就是吹的杆子及喇叭筒子的大小了，如果把我国的唢呐上的筒子拿掉吹一下听，声音和装上筒子的时候音量的差别是惊人的。因此人们常常由于自己所惯用的共鸣腔的形态不同而有不同的共振部位(犹如唢呐装上了好坏不同的筒子一样)，其中在上腭和咽喉处的共振部位是最好的。怎样才能达到这一目的呢? 方才讲的用气基本上已为这个共振的部位创造了条件，如果再加上整个口腔的肌肉松驰就容易找到这个位置了。怎样来辨别自己是否找到了这个位置了呢? 这个位置如果找到了以后，就会使自己有整个脑子及口腔各处都同时振动着的感觉，即所谓整体共鸣了。这里要注意，有一个唯一不能同时振动的地方就是喉头。京剧旦角的发音分以下几种：
1.鼻音：在鼻梁处振动，发音不够宽亮，发鼻音时用手堵住鼻孔即不能发音(如伤风)。
2，喉音：振动集中在喉头处，发音厚而不亮，不能拔高，唱时容易引起咳嗽，还容易招致肌肉紧张。
3.脑后音：振动部位主要在咽腔的最上最后部，这种声音很难发得祥亮，但也很动听，发音时颇为吃力，一般老生用时较多，青衣则只有程派独具这种风格的唱法，一般是不宜于初学练嗓的。
4.利用前上腭与上齿上唇所发出来的声音，它是把振动集中在最前面的唇齿处，有时很亮但很薄很尖。这是小女孩最易发出的声音，由于嘴唇处太用气力，以致震动的部位较前，较低。
5.根据以上四种分析，最好的震动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润，也就是梅派最准确的发音。
京剧的发声训练方法有哪些 篇2
1、气声同步
在发声之前、吸气的同时将声带闭合,当气息吸好后,并不是马上向外呼气发声,而是稍停片刻,使气息保持在闭合的声门下,需要停多久,这就要看所唱这一段唱腔的板式、节奏、速度的要求及演唱者根据情感需要的艺术处理而定。让声带闭合与气息同步,成为一种一触即发,随时准备轻叩声门的待发气柱。
此时声门下的气息应感觉是满的, 就像水龙头一开就哗哗流水；像煤气炉一开就有充足的气流, 一点即燃的发声态势。在声带闭合气息同步的基础上,声门微开,呈窄细的夹缝状,此刻的气息和声音在轻轻呼气的同时从窄细的声门同步而出。要感觉声音是和着气一道从“嗓子眼”出来的。
京剧演唱，主要是在“人声非自然声区”歌唱,高音多、时间长,因此,在唱“散唱”、慢板及时间允许的其他唱腔,可先行出点气息,然后再出声音,这也就是在声门上找“气儿”, 不找“劲儿”(沈湘语),让声音“坐在气流上”歌唱的感觉。这种“气声同步”的发声方法,与声乐上讲的“软起音”相类似。
这种气息与声音同步的唱法,其实际就是在演唱时,用气息的压力来压缩声带使之闭合,从而建立一种动态下的气息支持。声音越高,感觉所有的共鸣腔体(尤其是胸腔及上腭)都有一种越来越往上收缩的意味,即“提拎劲”的感觉。这种状态不但能使声音明净、清澈,还可使声音进入到“面罩”的高位置。
程派传人、著名京剧表演艺术家赵荣琛对京剧发声的'体会是: “字的演唱分头、腹、尾三个部分,字头未出口之前,气要先上,暗暗蓄势,用气领字音,放出字头,至字腹,则气放足而音全出,字尾则徐徐提气,归韵收声。这种唱法,比把字音一下唱出来,要费力得多,但是能收到音清神足的数果。”没有气息托住的声音必然是虚的,如果没有了气息的支挺,声音也到不了要到的共鸣腔体,不仅音量小,而且不明亮。
2.腔体通畅
在保持“气声同步”之时,其实就是保持“吸气状态”发声。保持“吸气状态”即可使歌唱的共鸣腔体通畅。可体验打哈欠、打喷嚏时的前期状态, 首先会来大嘴,深吸一口气,然后才会打哈欠或打喷嚏。就是这个张大嘴、深吸气的状态，它与京剧演唱时的发声状态极为相似。只要保持打哈欠或打喷嚏的起始感觉。就可以体会到演唱发声时应该保持的状态。在保持这种起始感觉时，鼻两侧与上唇和颧腭同时向外展开,但鼻子不可有明显的动作。这种感觉将鼻咽口打开,使声音沿着咽腔上方到达眉心处,即“上丹田”。
保持“吸气状态”,可使喉头稳定,上腭自然抬起、鼻咽口打开,胸部、咽腔、头腔等腔体都会呈开放态势,尤其是胸部,腹部,二肋扩张,也就是保持前面所讲“噙住唱”的状态,这样演唱者就处于一种兴奋、积极的状态。胸部宽敞,无压迫感。这种状态要保持到需要以这一口气唱完的每一句,每一分句或更小单位唱腔,如遇速度稍快一点且又没有稍长一点的过门、停顿可供演唱者吸气、松懈的唱腔,那这种状态就要保持到这段唱腔演唱时,气息与腔体才能松懈。
腔体通畅, 目的就是要增大喉腔,口腔, 咽腔空间，打开通向鼻腔和头腔的通道,以获得良好的口腔共鸣,胸腔共鸣和头腔共鸣。
以这种“气声同步”的感觉、状态来唱,气息通畅,腔体共鸣也可相应增加,高音也就不难唱上去。这种状态其实就是平常语言中的一种下意识的生理本能活动。如在日常较为正式或长句的说话就是这个状态,“气声同步”的歌唱方法,可使气息对声带在随演唱者的主观控制下,产生演唱时所需要的持续时间和适度压力,足以使声带做强而持久的振动,演唱时,在气息压力下,声带的闭合力要紧密,声带闭合得紧密,音质才能得以净化、干净,无杂音, 才会圆润、动所。因此,演唱的声音就能得到根本性的改善。
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