把科幻小说改编成电影制作需要注意些什么
健康向上的主题不应有过多黑暗元素?
如果单从立意角度看《火星救援》，简直是一部幼稚到顶的美式英雄主义大片。
是的，男主角被困在了火星，无依无靠，只能靠自己的头脑来度过难关，甚至厄运也站在了他那边，“凡事都在和他作对”，但是马克·沃特尼却一个人痛并快乐着，过着边吐槽边找乐子边认真活下去的日子：“火星就是‘国际水域’。”“那我就成为海盗了!”“太空海盗!”
但是小说内容也有不宜搬上电影的内容：
比如“人吃人”的剧情。小说中赫尔墨斯号的船员们为了返航救援马克，还商量了一个后招，那就是如果任务失败，一定要留一个人活下去，而那个人就是身材最小消耗能量理论上最少的约翰森。但是现有食物是有限的，就算是小个子的约翰森也只能吃九个月，要回家却要花十七个月……所以，其他的口粮就是队友的尸体。
一部绝大部分内容积极向上，最后众志成城拯救美国公民的电影，出现这一情节，可能会消解电影的乐观主义精神，因此最终被编剧删除。而《火星救援》，明显也没有《少年PI的奇幻漂流》那般，叠屋架床、虚与委蛇的作者野心。
对《三体》的提示
如果读过《三体》，就知道《三体》的宇宙是零道德的，种族生存成了第一要务，即便牺牲同类也无可厚非。
其中《三体》第一部倒还好说，《三体2》中出现为了让自己的飞船在之后的几百年能继续开下去，而袭击其他飞船，夺取其他飞船的资源的部分。而这个部分，就不符合主流价值观。
刘慈欣在谈及他的作品《三体》时曾说：“我在《三体》中想表达的是一种可能性。宇宙有最好的宇宙，也有最坏的，生命得到尊重，不同的文明融为一体，相互尊重。但也有一种不好不坏的宇宙，像我们现在这个世界，有邪恶、战争，也有人性的温暖、仁爱。还有可能是最糟的宇宙，《三体》表现的就是这种最糟的宇宙，生存的压力、环境到了极限。”
但实际上，大刘的这种世界观，恰好也是《三体》在哲学思考上最精华的部分，也是其思考体系远高于其余科幻作品的原因。
当然，《火星救援》以纯粹的乐观主义，也具有征服全世界的魅力。而面对两种截然不同的宇宙叙述，你会相信哪一种呢?在小编看来，他们的存在都有自己的价值。《三体》抑制了我们骄傲自大的冲动，《火星救援》则给予了我们仰望星空的理由。
单纯从编剧学角度，考虑小说至电影的改编
1、用画面说话
小说和剧本的区别有很多，最重要的是，小说重叙述性，剧本重画面性。我们看到的小说，大部分都是马克·沃特尼一个人在火星生活的经历，其中充满着大量的吐槽，还有个人意识流的想法——作为小说写作，这样写作生动流畅，而剧本不能出现心理活动，大篇幅的独白也是不允许的，这些活动全应由画面进行表达，不然容易显得呆板。
一个很简单的例子就能看出不同来，小说可以详细的给读者解释这个事件发生的科学原理，再加上作者惯用的吐槽文风调节气氛，读者可以从中感觉到乐趣。但电影，不会有人能接受电影花长时间给观众解释事件解决的原委，只用知道“哦，这个问题解决了!好棒!”
因此，硬科幻电影都要在画面与细节阐述上做出一定取舍。《三体》中同样有大量篇幅的原理解释论述部分，比如《三体》一中，“三体运动”是怎么回事?原封不动搬到大荧幕上就成了科教片了，观众只需要知道，三个恒星的运动会给其行星带来动乱就够了。
2、加大戏剧冲突
小说的写作不会受制于篇幅，而电影剧本会对时长有着限制，因此对原小说进行删减也是不得已而为之。因此我们能看到小说的前百分之六十的内容，电影用比较详细的篇幅认真描述了，但是后百分之四十在电影里占得比例并不大。
至于为什么删后面的剧情，小编认为是缺少戏剧性的缘故——小说就算没有起伏也可以通过文笔或者其他方面吸引读者看下去，而电影剧本，尤其是好莱坞商业剧本要求剧情要时刻有冲突。
可以看看被删掉的小说后半部分，美国国家航空航天局(NASA)的内部分歧已经解决，赫尔墨斯号的队员们已经决心拯救马克·沃特尼，故事的矛盾已经基本解决。唯有一个矛盾，那就是马克怎么继续活下去，然而这一矛盾与剧情主体的矛盾是一样的，故事发展仍旧是“马克发现问题，解决问题”的循环，区别只是问题有多大，该如何解决。
《三体》也是相似，本身小说就被人怀疑过节奏感把握的不好，按相同的节奏拍摄只会是一场灾难——尤其是《三体1》，前半部分汪淼解密部分稍有枯燥，应花更大力气在后半分的内容之上。而《三体2》、《三体3》内容过多，改编电影时长明显不够，也应做部分删减。另外，《三体3》开头表示四维空间的部分，故事发生在君士坦丁堡，因为与后文有所割裂，或许应该简略描述。
小说改编的科幻电影的拍摄，好莱坞已经有几十年的经验了，而中国还只是刚刚起步，由《火星救援》这一部电影吸取营养反推国产科幻小说改编电影该怎么做肯定是远远不够，还需要国内电影人们不断探索才行。
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