《阿飞正传》编导影评
《阿飞正传》是香港导演王家卫的代表作之一，无论从影像、内容和表达上，都带有强有力的王家卫风格，所以，我将从影像层、叙事层和表达层三个层面来分析这部影片。
影像层
王家卫、杜可风和张叔平这三个人组合在一起的影像风格带有强烈的标志性和标签性，《阿飞正传》就是这样一部带有强烈标志性和标签性的影片。很多影片都是在镜头中追求生活中美好的事物，给人一种赏心悦目的感觉，使观众达到一种观影的快感，而王家卫的影片却不是这样，导演将镜头对准生活中一些不美好的事物，甚至使一些令人厌恶的东西，但利用电影的独特技巧，将这些不美好的事物拍摄出美感，这种将破乱的生活环境，挣扎的人生诉诸于银幕的方式又被称为破烂美学。《阿飞正传》中镜头和光的运用是十分考究的。大量非常态镜头的运用是影片影像的一大特色，例如一些镜中反射的影像就将男女主角很巧妙的同时包含在镜头之中，使一些本来只能看清一个主角的情境变得感情交流和变化十分明朗。又如张曼玉饰演的落魄女孩和刘德华饰演的警察之间的一场戏，警察借给女孩五块钱后离去，镜头摆在了一个很低的位置，利用景深镜头的方式，将前景的'女孩的裙摆和后景的警察离去的背影结合起来，暗示着警察必将陷入对女孩的爱之中。《阿飞正传》的用光也很有个人风格，影片中大量的运用人工光源，并且这些光源是单一的、不足的，所以影片的大部分场景都处于幽暗的环境之中，这更有助于衬托主角的心情和生活环境。张国荣饰演的主角的小屋就是一个典型的例子，这个小屋无时无刻都被幽暗的光所包围着，昏暗压抑的气氛同样也包围着男主角，暗示着其内心被一些事情所牵绊，无法正常的生活，无法远离黑暗而追求光明，最终只能迎来悲剧的结局。另外，影片中的人物造型也表现得十分精确。张曼玉的大方、刘嘉玲的妩媚、张国荣的随意、张学友的朴素、刘德华的正派，通通代表这人物的性格，通过造型上的诠释，观众更能很好的理解人物的一举一动和导演的意图。
叙事层
《阿飞正传》讲述的是一个极其普通的故事。我认为影片的叙事应该分为两端，前半部分男主角和两个女人的纠葛，后半部分男主角寻亲的故事。两部分故事都是中规中矩的，前半部分是表象，后半部分是根源，表象和根源呈现一个分和总的关系。我个人认为，《阿飞正传》是王家卫电影中叙事性比较强烈的一部，导演有意在讲一个故事，然后通过这个故事来表达自己的一些想法，而不同于其另外的一些作品更加重视细节的罗列和感情的积累，罗列和积累到极点，导演的表达喷涌而出。《阿飞正传》在叙事上的成功之处在于叙事节奏上的把握。影片在叙事上有很明显的节奏跳跃。前半部分男女感情纠葛的故事讲述的很细腻，有细节，顺理成章，娓娓道来。而后半部分的身世和寻亲的故事却表现得十分跳跃，跳接运用得很多，故事发展的很快，省略了很多东西，所以故事性稍微有所下降。影片的名称叫做《阿飞正传》，但凡在电影中为某人立传，一定要省略很多东西，因为电影短短九十几分钟的时间是绝对无力描述人的一生的，已经要选取一些有代表性的，能够体现出人物性格和感情的片段，才能是影片达到诠释人的目的。但跳跃的选取和省略并不是一件简单的事情，一不小心详略不当就会陷入一种小学生作文似的尴尬境地。《阿飞正传》在这方面处理得很好，影片一开始就是男女情感的描述，使观众对人物的感情有了基本的认同，情感的认同必然伴随着对情感根源的挖掘，后半部分就对这种根源做了有选择性的解释，使观众在了解一个完整故事的同时也不乏情感上的共鸣，不仓促也不矫情。另外，影片的叙事绝对不是针对一个人、一类人的，如前文在人物造型中所述，影片中没任务都有自己不同于他人的性格，这些人物代表着一个群体，他们的生活状态就是一个群体的生活状态，这个群体就是无根的香港人。
表达层
王家卫的电影似乎总是表达一个主题，就是人的无根性。其电影中的人物总是走来走去，生活在漂泊状态中的。所以王家卫电影中的人物总在迁移。《阿飞正传》就是这样一部影片，似乎是为了表达这种无根性而生的。影片的男主角本来是土生土长的香港人，但其身世大白之后才知道原来他的根不在香港，而在菲律宾，所以其义无反顾的来到菲律宾寻亲，最后只能落下一个惨死的命运。男主角堕落的原因就是不知道自己的身世，不知道自己的根在那里，亲情、爱情、友情并不能将他挽回，这种强烈的无根性和寻根意识促使他伤害所有人，也伤害自己。影片中不光是男主角，每个人物都表现出来这中无根性，每个人都处在漂泊之中。这种无根性来自香港人特殊的心态，香港作为一个殖民地缺少民族文化的支撑，对未来何去何从很茫然。王家卫作为一个香港导演，很敏锐的捕捉到这种心态，并乐于表现在这种心态下，人的生活处境，通过昏暗破烂的影像，凌乱芜杂的叙事，将无根的群体刻画得淋漓尽致。影片中反复提到的“一种永不落地的鸟，一生只落地一次，就是它死去的时候。”具有强烈的象征意义，这种鸟就是香港人的写照，不落地就是无根，直到死也没有找到自己的归宿。由此看来，男主角死在菲律宾的列车上也是合情合理的。
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