浅谈《红楼梦》中潇湘馆的景物描写
《红楼梦》是我国古代的文学巨著，她在很多方面代表着我国古代文学的最高成就，虽洋洋洒洒百十余回，实际上曹雪芹却是惜墨如金的。特别是景物描写，更是只有片石数树。这点滴的景物描写，“融合园林的多彩多姿，以刻划纷繁复杂的人物性格，使人物与环境在相互映照中显示其中丰饶的形象和鲜明活泼的个性，这是曹雪芹作为艺术大师的匠心独创。”李希凡认，这种用来展现这丰富复杂的个性色彩的艺术境界的景物描写是“人与景合”。这一点在潇湘馆的景物描写中便有很好的体现。
一、竹——林黛玉的象征
潇湘馆的重要标志就是竹。“有千竿翠竹遮映”。在第十七回，潇湘馆就把她那丛竹林铺展在我们面前。接着，竹形：凤尾森森;竹声：龙吟细细;竹影：满地参差，映入纱来;竹景：翠竹夹路，雨滴竹梢;竹温：阴阴翠润，几簟生凉……纷至沓来。其动其静，其色其神，层现叠出，“使如置身于森森万竿之中”。黛玉爱那儿几竿竹子，住进了潇湘馆，竹便成了林黛玉的化身，竹即黛玉，黛玉即竹。竹是黛玉的性格的象征、命运的象征。
“宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗。”这是宁代苏轼对竹的赞美。而自古以来，竹子就被人们比拟为品德高尚的人。它干直而高，中空有节，枝条平垂，绿叶不凋，临风玉立，枝叶婆娑。具有品质高洁，神形飘逸的特色。在潇湘馆中，竹具象于黛玉，黛玉便成了竹的灵魂。
林黛玉出身于“清贵之家”父林如海膝下无儿，对聪明绝顶的黛玉特别钟爱，请了老师当儿子一样教书，却又因她体弱，不能严格课读——林黛玉自幼便孤独任性，并未接受一般标准的闺范教养。进贾府寄人篱下，在这个封建思想深厚的大家族中，虽有贾母的特别爱怜，衣食无缺，却无人教以人情世故。环境的龌龊势力，使黛玉以她那无父母兄弟身世孤零的悲戚，高人一等的才华，执着地发展着自己的个性班次笑话，赏风月，做诗词，与宝玉自由恋爱，在大观园中为争一席之地而锋芒毕露争强好胜。在那个崇尚女子无才便是德的社会中，黛玉的“孤高自许，目下无尘”的性格与封建伦理道德完全对立。黛玉就是这样一个愈是处在屈承的境遇下愈是坚持自己的人格尊严，尤如竹一样岁寒不改的高洁品质。
史湘云曾说黛玉“专挑人的不好”，周围的人也说她言辞尖酸刻薄“比刀子还厉害”。的确，黛玉是任性的，她不怕得罪任何人：薛宝钗被她不止一次讥刺过;史湘云被她恼怒过;绘画才能平常的惜春被她打趣过;忙于夜赌的老婆子被她揭露过;絮聒得令人厌烦的李妈妈被她斥骂过……这一切，没有该与不该，都是黛玉的不加修饰、不加掩盖的真实好恶感情的直接表露。她的感情是纯真的，是没有经过世俗理智雕琢过的，是真诚坦率的，这使她与宝玉产生真挚的爱。她虽然易与人生隙，但并不与人结嫌，而且能很快与人消除隔阂。当她房里的丫头分月钱的时候，她抓起一把钱给了宝玉房里的小丫头。宝钗的几句劝说，她以真情相报，与宝钗“俨似同胞共出，较人更似亲切”。姐妹们做诗，她多为第二，却也从来都兴致盎然。她虽尖酸刻薄，却没有过象宝钗那样“借扇机带双敲”。她真挚情感有如临风玉立的竹一样潇洒飘逸。
“霞如微霰下前池，风过回塘万竹悲”。在古代，竹子是与哀愁与泪水连在一起的。走进林黛玉的.闺阁：“窗下案上设着笔砚”，“书架上磊着满满的书”，“暖阁之中有个玉石条盆，里面攒三聚五载着一盆单瓣水仙，点着宣石”。刘姥姥肯定地说：“这必定是哪位哥儿的书房了”。可见，这不是专供梳妆打扮的闺阁，也不是练习针织女工的绣房，而是一个饱读诗集的女诗人咏清词丽句的兰室。综观黛玉的生活，她与姐妹们相处，最大的愉快莫过于对诗社的兴趣。黛玉对爱情的追求，对诗的追求，都显示了她的人生追求是自我价值的实现。她不是封建礼教所要求的贤淑女子，而是女子无才便是德的封建社会的叛逆者。这必然为封建礼教所不容。黛玉的追求象竹一样宁折不弯，最终的命运必然将是悲剧。探春笑说黛玉“当年娥皇女英洒泪在竹上成斑，故今又名湘妃竹。她今住的是潇湘馆，她又爱哭，将来她想林姐夫，那些竹子也要变成斑竹的。以后都叫她做‘潇湘妃子’就完了。”虽是玩话，却是谶语。潇湘馆成年阴阴翠润，竹影参差，过于清幽的环境，不仅暗合了黛玉幽僻多愁的个性，更暗示了黛玉未来爱情被毁灭，最终以身殉情的悲剧命运。
二、人中的景——空灵美丽
周汝昌认为，《红楼梦》有许多特点，其中之一是以古典抒情诗的手法来写小说。从潇湘馆的景物描写中，我们就可以看出，曹雪芹不是刻意求形似，而是突破了再现客观景物具体形貌的写法，用简洁而高超的写意之笔勾划景物的气韵和传神的特征，尽力渲染了潇湘馆美丽空灵的意境。同时，运用人物透视法，将景物展示于人物的眼睛，并经过黛玉的性格的过渡，使景与人合二而一，景物带有鲜明的人手感情色彩。
首先，曹雪芹注重色彩，赋予潇湘馆的基本色调是绿。黛玉飘泊在茫茫人海中的唯一依傍贾母发表意见说：“院内又没有个桃杏树，这竹子是绿的，再拿绿纱糊上反不配”色彩是清凉的，贾母是否由此清绿体会出他外孙女终年忧郁悲苦的心境呢!“竹影参差，苔痕浓淡”八个字，就好象把我们带入这样的画境：盛夏，明亮的阳光透过茂密的竹林，在地面上布满了均匀细碎的光斑，使苍苔显现出明暗不同的色调来，在嫩绿的底色上再涂上一块块墨绿，加上光与影，给人视觉以鲜明的形象。小院的寂静、幽深、阴湿的意境就完全烘托出来了。
其次，将诗词融入景中，使景色富有诗情画意。宝玉为潇湘馆题联：“宝鼎茶凉烟尚绿，幽窗棋罢指凉。”写出了人置身于竹阴中的感受，把景物升华到诗的意境。景中袅袅绿烟，森森凉意，使人有身临其境之感。咏诗“竿竿青欲滴，个个玉生凉。”都突出了院内竹林丛全的特有景致。特别是宝玉诗云：“莫摇清碎影，好梦昼初长”一句，在后面第二十六回中便有实景显现：“(宝玉)顺着脚一径来至一个院门前，只见凤尾森森，龙吟细细。举目望门上一看，只见匾额上写着潇湘馆三字。宝玉信步走入，只见湘帘垂地，悄无人声。走至窗前，觉得一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出。宝玉便将脸贴在纱窗上往里看时，耳内忽听得细细的长叹了一声道： ‘每日家情思睡昏昏’。宝玉听了，不觉心内痒将起来。再看时，只见黛玉在床上伸懒腰。”把诗的意境和景的描绘完美地结合在一起。春困幽情，深闺忧怨，此景中柔情蜜意由宝玉眼中读出，现于宝玉诗中，让人倍觉口齿含香，美不胜收。悠悠然为之神驰。
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