浅析传统美学艺术对现代动画电影的影响
动画片我们都有看，但是其中的美学影响又有多少人留意到了呢，下面是小编为大家整理推荐的一篇关于艺术美学的毕业论文范文，供阅读参考，希望对你有帮助。
摘 要：随着社会的发展，中国传统美学中的审美和追求正在潜移默化地影响着现代动画片的设计思想，而动画片的设计思想又反过来影响着民族传统的审美和观念。在中国动画设计者的作品中，时时流露出传统的美学观潜移默化的影响。分析这些影响，肯定某些积极的因素，将会有助于发展中国特色社会主义的动画艺术。
关键词：动画电影;传统美学;艺术风格
我国是世界四大文明古国之一，有着五千年悠久的文化历史，是中华文化五千年的历史沉淀，凝聚了中华民族几千年的智慧精华，也传承了华夏民族特有的艺术精神。这些都为中国动画提供源源不断的营养，动画是一门集多种形式为一身的综合性艺术门类。一位出色的动画艺术家离不开高超的造型功夫和深厚的文化底蕴，一部好的动画片也离不开优秀的造型和独特的美术风格。在这个基础上，经过中国几代动画人的不懈努力和追求，承前启后的开创了独具中国特色风格的动画时代。
近年以来，我国动画产业在积极向西方学习的同时，也重新开始了对中国传统艺术风格的探索和回归。中国动画自以万氏兄弟为代表的第一代中国动画人开始，就在其创作发展中溶入了大量的中华优秀文化，尤其是凝结着传统的中国美学思想，创造了大量具有代表性的中国传统文化元素和美学特征鲜明的动画作品，使中国动画走出了国门，走向世界的艺术殿堂，如早期的《铁扇公主》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《骄傲的将军》，最近的《洛克王国》、《秦时明月》等，都是具有中国特色的作品，这些作品从产生之初，就蕴含着我国特有的民族特征，例如水墨画、皮影、剪纸、京剧、瓷器、青铜器、敦煌壁画等等，这些传统元素凝聚了中华民族几千年的智慧精华，也传承了华夏民族特有的艺术精神。下面分别介绍一下这些传统艺术风格：
一、水墨动画艺术，水墨动画是引用中国传统水墨画的表现形式
水墨画是由墨色的焦、浓、重、淡、清产生丰富的变化，墨的浓淡变化就是色的层次变化。水墨画以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，在水墨交融的世界中展现独特的中国意境。水墨动画是将传统的水墨画与现代动画结合在一起，形成了轻灵优雅、虚实结合的动画艺术创造，它打破了动画电影有史以来固有的制作模式，在以往的动画片中往往以线条结构为主的方式制作，而我们的水墨动画恰好相反，它是运用墨和水分的渲染，给人以虚实结合的艺术效果来描绘对象，从而产生中国画所特有的意象，达到较高的艺术效果。中国水墨动画片，在历史舞台上曾十分辉煌，时至今日光芒依旧。从1960年，第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，其中我国绘画大师齐白石先生绘画作品造就了小蝌蚪的动画造型结构，这部动画片一经问世便轰动了全世界。
二、纸类动画艺术
纸类动画艺术又分为刻纸和折纸艺术，刻纸或折纸是用剪刀或刻刀将纸剪成各种各样的图案，如窗花、墙花等。剪纸在我国有着悠久的历史、流传面积和形式也很广泛的一种民间艺术形式，它内容很多，寓意也非常广。折纸是一种以纸张折成各种不同形状的艺术活动。纸类艺术制作简便，造型单纯，充分反映百姓的生活内涵，具有浓郁的地域民俗特色，是人们内心情感的一种表达，因此，这种艺术表达重在表现神似，而不是表现形似。中国动画在艺术形式上参照民间剪纸，同时吸收了皮影戏在运动和造型上的特点，极富乡土特色。在造型上，线条流畅，具有民间剪纸中万剪不断、笔笔相连的特点;人物在运动时多为侧面，无透视变化，极富装饰性;在颜色上，色彩明快，色调饱和，往往选用带有浓厚的欢乐和吉祥的色彩。同时，它还注意吸收年画、装饰画等其他民间美术的特点，极具民族特色，如《猪八戒吃西瓜》和《葫芦娃》。
三、偶动画艺术
偶动画指由黏土偶、木偶或混合材料的角色来演出的动画，品种也很多，在材料上分为泥、面、木、布、石、草、纸、糖、竹玩具等。黏土偶是用特制的黏土和好捣匀，根据造型类别不同将泥手工捏制或者用模子压印成各种形象，阴干或者烧制后再施彩绘。木偶根据形体和操纵技术的不同，分为提线木偶、布袋木偶、铁线木偶、杖头木偶等，木偶艺术精美绝伦，令人叹为观止。他们体现人性的幽默、机智以及在自己创造玩具的过程中陶冶身心，激扬情绪，同时也感受到了快乐。这种艺术都是具有地方特色的，选用的都是当地比较普遍、廉价的材料。造型和色彩一般来讲都是比较简洁概括，成批量的生产。我国传统玩偶经历历史长河的演变，在纹样格局上南北各不相同，但是这些特征都体现了是劳动人民为了表达驱邪除恶的愿望，而在纹样的运用和色彩的调制上，劳动人民将对生活得热忱以及对幸福生活的向往倾注其中，使其包含着纯朴、粗犷、执着、热烈的质朴美。我国的.偶动画就比较多如《曹冲称象》和《阿凡提》。
四、传统壁画、年画类动画艺术
年画专指老百姓在过年前的腊月二十七八，为装饰房屋增加过年气氛的一种绘画形式，年画表现的内容是人们对来年美好生活的希望。年画根据不同的功能，形成了横竖方直、尺幅大小的各种形式。我国地域辽阔，各个地区的年画有不尽相同，即相互影响又相互融合。
综上所述，我们可以看出，。在信息传播技术高速发展的今天，动画越来越成为一种文化，特别是民族文化的承载工具，它为文化精神的展示提供了一个良好的发展平台。中国优秀传统文化逐渐受到各国人民的青睐，美学本身是一个开放的系统，在新的技术与意识观念的冲击下而不断地更新拓展，各国的动画作品都会有与自己的民族文化相契合的特色和风格，我国拥有着丰厚的传统文化资源，是我们创作动画作品的艺术源泉，也是我们得天独厚的优势。而其内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是中华民族所特有的，也是民族形式的灵魂之所在。因此，要使中国传统美学在现代设计美学当中得以延伸发展，打造新的民族形式，我们应该在理解的基础上取其“形”，延其“意”，从而传其“神”，要注重民族文化的传承和现代审美与技术的相结合，从形式、内容以及文化精神来全面解读与创新，从而使传统美学元素具有现代感。我们作为年轻一代的艺术设计者，必须将传统美学元素的精髓与现代动画设计相结合，才能使我们的动画更具民族性，中国的动画才能跨进国际领先行列。