大声地说“我很重要！”[4]

大声地说“我很重要！”[4]

　在生活和工作中，我们时常会犯一个错误，就是拿别人的长处来与自己的短处做比较。倘若大家都这样做，那么一个有趣的结果就是，所有人都只会在自己的短处上费神，而逐渐使自己的优势退化。事实上，的确有许多人一提起自己的缺点可以列出一大堆来，而一旦询问他的优点，他反而哑口无言，一个也说不出来了。原因就在于，那些缺点在他的心里已经根深蒂固，随时像影子一样提醒着他不如别人。试想，一个活在这种阴影下的人怎么能让自己的价值提升？这是几个孩子的故事，她们来自同一个家庭。最大的孩子叫夏洛蒂，她在14岁那年进入露海德学校读书时，由于寒酸的衣着、浓重的爱尔兰口音、长得不够漂亮而被其他同学嘲笑，此外，她还有严重的近视。但是，她从来不把这些看成是一种障碍，而且她很快发现，在很多地方，别人根本不如她。比如她是所有姑娘中最聪明的一个，她成绩优异，她连续三个学期获得学校的银奖以及一次法语学习奖。就这样，在夏洛蒂适时的表现中，她的光辉渐渐显露了出来，大家惊叹于她身上的这些可贵之处，完全忽略了她的不足。然而，第二个孩子，夏洛蒂的妹妹艾米莉却正好相反。17岁才开始上学的她比别的同学大很多，此外，她还拥有和夏洛蒂刚入校时几乎同样的条件。在被讥笑和孤立中，她选择了另一种逃避的生活。她身上所具备的和姐姐同样优秀的条件也因此被遮掩了起来。熬过艰难的三个月后，她选择离开了这里。然后是她们的弟弟布兰威尔。他的情况看起来更加糟糕，他本来是学画画的，在家乡时由于环境的限制，令他一度以为自己是世上最有天赋的画家，直到他被送进伦敦的皇家美术学院。更广阔的天地让他看到另一番景象，他知道了事实上比他画得好的人比比皆是。原本的骄傲被突然而来的光辉突然淹没了，他也从自信一下子变得自卑起来。他开始怀疑自己根本不该从事绘画，在沮丧中，他把生活费都扔在了伦敦的酒馆里，最后回家去了。看到这里，你有什么感悟？在外在条件固定的情况下，该如何评断自己呢？同样的条件，同样的遭遇，可是因为看待自身的角度不同，这几个孩子的结果完全不同。当然，所有人都愿意取得成功，都希望得到别人的认可，都希望自己是优秀的，而没有人愿意被冷落。这就看你如何看待自己并如何选择了。是积极地面对一切，展现自己的价值，还是时时被阴影笼罩，情愿别人的光辉将自己淹没，其实就在于你从哪一个角度定义了自己。接着来看完这个故事：说回夏洛蒂，她毕业后，在母校做了一名老师，可是她发现自己不喜欢做一名教师。不热爱，也就难以做到最好。这个时候，她找到了她笃定终生的事业——从事文学创作。得知她的想法后，她的父亲告诉她应该安心教书，因为写作这条路实在太难走了。她并未甘心，而是给当下名噪一时的诗人罗伯特写信诉说了自己的打算。两个月后，她收到了回信，信上指出这个职业并不适合于她，因为文学领域充满很大的风险。可是夏洛蒂仍然相信自己在文学方面的才华，她不仅仅要为兴趣而写。在她的鼓励下，姐妹三人自费出版了一本诗集。虽然市场反响并不好，只卖了两本。但这并未对她产生负面的影响。相反，她打定主意不再自费出版，认定自己的作品可以产生市场价值，值得出版商为此投资。她先后创作了包括《教师》在内的几个长篇，并逐渐赢得了市场的认同。她正是《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特。在她的影响下，妹妹艾米莉的《呼啸山庄》诞生了，另一位妹妹安妮也写出了《格尼斯·格雷》。遗憾的是，她的弟弟却永远只能看到别人的光辉，并不断地以此打击自己，最后终于在自我挫败中堕落成了一个酒鬼。如果不是夏洛蒂的影响，也许她的两个妹妹将沉浸在自我娱乐中而一生不为人知，那我们也就永远看不到《呼啸山庄》和《格尼斯·格雷》这样不凡的文学作品了。可是她们的弟弟却牺牲了自己的一生来证明了别人的优点。他总是在想我画画也不如人，写作也不如人。可是如果他能换个角度想，我既懂得绘画，又懂得写作，只凭这两点就不知胜过多少人呢！那么他所经历的将是一个完全不同的人生。切记，别人的优点只能用来帮助认识自我和激励自己前进，而不是用来比较自己的短处，丑化自己和将别人神化!换一个角度给自己下定义，你会发现你那份独有的优秀无人能及。你的太阳就在你的身上，你要做的最重要的事既不是去发现别人的优点，也不是自己的缺点，而是去发现你的太阳。它就在你的身上，发现它是你一生中最重要的事情之一，只要你愿意，它终将在你的身上发出灿烂的光芒。

　　狂妄是一种勇气，傲慢是一种个性。

　　狂妄的表象通常是妄自尊大、自命不凡、肆无忌惮、目中无人。只要有机会，就会抓住不放，大吹大擂，口出狂言，标榜自己，常会给人一种趾高气扬、傲慢无礼的感觉，仿佛周围都是一些鼠目寸光、酒囊饭袋之辈，全不把他们放在眼中。一系列的贬义之词把狂妄逼上了一个绝境，仿佛沾上狂妄之气就将以悲剧收场。其实不然，从另一个角度来看，狂妄并不是每个人都能做到的，如果敢于狂妄，必须要有狂妄的资本，没有资本就没有信心，说话、做事也就没有底气，所以狂妄应该是一种勇气，一种敢于向自己挑战的勇气。当陈胜在田野里与别人一起耕田的时候，陈胜言道：“苟富贵，不相忘。”而另外的农夫却嘲笑他。为什么要嘲笑他呢？因为他不过是一个农夫，连温饱还没有解决，离富贵就相差得更远了，不知道是猴年马月的事。面对嘲笑，陈胜却说，燕雀怎能知道鸿鹄的志向呢？他把自己比作鸿鹄，而把同是农夫的其他人比作燕雀，可见陈胜是狂妄的了。可是，我们在历史上却找不到任何人对他这句话的半点责备。为什么呢？因为我们没有人认为陈胜说出这句话来是狂妄的，我们都会说陈胜是有远大志向的，他是自信的，他有坚实的人生目标，等等。但当陈胜说出这番话来的时候，他还只不过是一个卑贱的农夫，离他的目标远之甚远，可他自视自己有这样的潜能而且有勇气说出来，并且去努力追求他的目标，后来成功称王，能说他当初狂妄得不对吗？能说那不是一种勇气吗？让自己有本钱狂妄。

　　现今社会上绝大多数人在传统道德的教育影响之下，谦虚成了其做人的规条之一，面对狂妄者，采取的是鄙视态度。之所以会产生这样的负面效应，正是因为他们一方面不明白适时的狂妄会给人生带来很多正面信息，另一方面是他们不敢狂妄，受社会道德的约束，也受资本及资格的潜在压力影响，没有勇气去狂妄。自信来源于成功的积累，信心来了，狂妄也就来了。能够做出狂妄之举，说出狂妄之语，是踩在自己坚实脚印所堆砌起的堡垒之上，是对过去的自省，是给未来定出更高层次的目标。曾有篇报道中这样写道，冯小刚有话说：“如果我冯小刚不拍电影了，观众看什么？这话是我在一次喝酒说笑话时顺口说出来的，应该是玩笑的成分大些。但好多媒体都那么认真地在做文章，那我也得说，没这个野心就别来当导演。哪个导演不希望自己的片子让全国人民都爱看啊！”冯小刚电影的票房奇迹是从1997年的《甲方乙方》开始的，当年该片以超过1000万人民币的票房在北京创造了单片票房收入最高的纪录。以全国票房而言，《甲方乙方》达到了3000万元，《不见不散》4000万元，《没完没了》5000万元，《大腕》也超过了3000万元，冯小刚甚至放言，如果没有盗版，《大腕》的票房可以达到5个亿。冯小刚一部单片的电影票房就接近了全国一年国产、进口电影总票房的1/20。这么漂亮的成绩单，就是冯小刚堆砌信心的台阶，一步一步给自己积累资本，获得狂妄的资格。2000年，当冯小刚由于《一声叹息》而主动退出贺岁市场以后，《美丽的家》、《幸福时光》、《考试一家亲》、《大惊小怪》、《防守反击》等贺岁影片企图乘虚而入。但是，据北京2001年1月10日的报纸统计，五部贺岁片在北京市场的总票房为320万元，不及往年同期冯小刚一部影片的1/3，其中由著名大导演张艺谋导演的《幸福时光》的票房收入才70万元。一部电影还未关机，就已经开始赚钱，这样的奇迹似乎只能由冯小刚一人创造。难怪《天下无贼》刚刚关机，冯小刚就喊出了“制片方弟兄们，大家等着搂钱吧”的狂妄之词。有票房，就有投资，就有人追捧，冯小刚不再需要自己拉赞助，广告厂商自己主动上门；冯小刚不再需要以高额片酬才能请动大牌明星，而是大腕演员们主动请缨；冯小刚不需要对完工后的电影进行再次的整形包装宣传，“冯小刚电影”作为一个电影品牌在市场上已经日渐成熟，且能够吸引到足够的观众群。可以这么说，冯小刚导演凭借自己扎实积累的资本，让自己说话有底气，让自己的狂妄有本钱。他从一个美工转行当导演，拍过电视剧，最后认准了平民喜剧这个电影路线，以《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》三部影片一举奠定了他在电影界的地位。这个地球不会因为没有了谁而停止转动，一个冯小刚倒下去，或许会有千千万万个冯小刚站出来。正是在这样的环境之下，敢于认识到自身的价值，勇于把自己的价值与社会公众价值相结合、相比较，才能看清自己。狂妄是一种敢于对未来挑战的信念和魄力。在IT界，也有很多越狂妄越伟大的例子，现Oracle总裁拉里森35岁之前一事无成，工作半途而废，事业一塌糊涂，就连老婆也忍受不了饥寒交迫离他而去。但即使这样他仍然说：“给我一点时间，我会成为百万富翁。”他是天才还是疯子？不，都不是，他是一个狂妄的野心家，他把自己的梦想记在心里誓死不悔，在面临困境的时候依然有勇气执著追求梦想，在这里他的狂妄不正是一种勇气吗？我们应该向他学习，学习他的狂妄、执著和为所欲为。狂妄是一种力量，是一种面对困难的勇气。

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