古筝的科学弹奏方式
古筝，弹拨弦鸣乐器，又名汉筝、秦筝，是汉民族古老的民族乐器，流行于中国各地。下面是小编为大家整理的古筝的科学弹奏方式，仅供参考，欢迎大家阅读。
古筝的科学弹奏方式
(一)肩膀大小臂放松，自然下垂
肩膀放松自然下垂，一般是松到胳膊用的力与其受的重力相等就可以，不要高于此重力，正确的感觉是胳膊将要掉下而没有掉下。弹琴时的力量是放在并集中 到指尖或手掌上，而不是胳膊上，胳膊只起方向盘的作用，运用手掌发力弹弦，特别是弹大撮时。如果寻找“握”的感觉，如同婴儿握大人手的感觉，此法在传统意 义上也称“抓筝”如此弹奏出的音色就会明亮结实。
(二)选择相应的弹弦速度练习
通常用爆发力弹弦时会发现，音色清脆、干净，但如果初学者使用这方法，手臂肌肉便会紧张，练一会就会发酸，也就是常常所说的“端着肩膀练琴”。这时 就可把快速的练习改为中速进行弹奏训练，而且需要每弹一音后间隔一秒再弹，肌肉便会自然的放松下来。音色也随之达到松驰、悦耳。
(三)选择“轻快”弹弦法
如果弹弦速度慢、力度轻，就好像在摸弦而不是弹弦，则会产生虚弱暗淡的音色。如果速度快、力度大，便会使肌肉紧张，可采取弹片离弦的“轻快”弹弦 法。即弹弦的速度是快，力度是轻的。尽管此法产生的声音弱，但仍旧是有亮音的。就好比人再瘦也是有骨头的。用这种方法经过一段时间的练习之后，肌肉便会放 松，音色也会随之结实、明亮。
如果用“轻慢”法弹弦，让人听了会感到不敢弹琴或小心翼翼地弹琴的感觉，因为声音是虚弱的不健康的。
(四)选择恰当的弹琴力度练习
如同许多人一窝蜂似地挤进一个屋子，每个人都很累，如果排队过程就舒服多了。弹弦力度控制也要如此从容不迫，并不是力度越大越好，僵硬的弹到琴弦上的力度会产生刺耳声音。
通常用的力度是要抛开人为的过重或过轻的力量，也就是不要故意重或故意轻。如此弹琴，就会产生圆润和饱满的音色。
(五)手指用力部位的变化
古筝演奏的基本发力点在于手指尖，但由于乐曲风格不同和情绪不同，演奏时就相应的需要变化用力部位。例如演奏河南筝曲，要求音色刚健硬朗，就应把手 指用力部位放在手指的根部关节，以增加力度这样发出的声音便会刚劲有力，演奏浙江筝曲时，要求音色柔和委婉、灵巧。这时就不能把发力部位放在手指根部不关 节，而应放在手指第一关节。力度相应减小，发出的音则柔和轻巧。
古筝弹奏中的双手配合技法
1、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。
2、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作：第一次右手用三勾；第二次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
3、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序，一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
4、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。
双手琶音的用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。
双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。
5、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。
双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。
双手配合的其他手法还有：
a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律。
b.左手弹历音，右手弹旋律。
c.左手弹旋律，右手弹历音。
d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨；缓慢时如潺潺流水。
e.左手弹分解和弦，右手弹旋律。
f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律。
g.右手弹旋律，左手弹某种效果。
古筝弹奏指法：左手的吟按指法
1、揉弦：右手拨弦后，左手的食、中二指(或食、中、三指)在该弦码外弦段上，做轻快而有规则地连续颤动，使声音发出悦耳的音波。
揉弦是筝的很富有特色的一种技法。它既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，使发音弦段改变着弦的张力，并使弦长有所改变，使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的变化，使琴音优美、柔和而流畅。通过揉弦，加强了音乐感染力。不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要，有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。
筝的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之间。
筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的变化;轻揉和重揉是力度上的变化。这些揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻的揉弦指法;快而轻的揉弦指法;慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在练习中不断体会，才能熟练掌握。
2、颤音：右手拨弦后，左手的食、中二指(或食、中、名三指)立即在该弦的码外弦段上作十分轻微的上下颤动，使声音圆润柔美。颤音与后面要讲到的揉弦是有区别的：颤音仅有轻微起伏的揉动，音波单纯，音高变化甚微;揉弦颤动起伏大(音高相应变化也大)，揉动手法丰富多采。当掌握了颤音的规律性后，在演奏乐曲时，可自由运用。
3、按音：在右手拨弦的前后，左手的食中二指(或食、中、名三指)在该弦码外按音。
按时应注意:
1)触弦动作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律进行中，按音的准备时间很短，就更要求按音动作必须迅速。
2)按音时用力要自然放松。运用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有弹性的动作来完成的，按音往往容易紧张和僵持，从而影响了音高、音准。必须加强这方面的训练。
4、双按音：左手两个手指在两根弦上同时按音。一般用中、食二指按弦。
5、滑音：筝的滑音很丰富，主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回转滑音和下回转滑音五种。分述如下：
a.上滑音：右手拨弦后，左手进行按弦，在按弦的过程中使音产生滑动，滑到一定的高度而停止(保持音高)。
b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度后保持住，然后右手拨弦，随即左手抬起向上滑动，将弦松回原位或松回到一定的音高。
c.连线滑音：用加箭头的弧线把两个或几个音符象连线记号似的连接起来，表示从第一音符依次滑奏到最后一个音符。
连线滑音并不特别强调某一个音，它所强调的是每个音的准确音高，准确时值和均衡音量。对连线滑音的要求是：滑而不乱，连而清晰，在音的滑动中把每个音符连贯而准确地演奏好。
d.上回转滑音：右手拨弦后，左手瞬间将本音按高大二度或小三度(有时是小二度)，然后再转回本音。
e.下回转滑音：左手先行按弦，将弦音按高大二度或小三度(有时是小二度)，然后右手拨弦，随即左手放回再按下，按至原按音音高。
除了以上五种滑音外，在筝上还有一些特殊的滑音，如颤音滑音，压弦特殊滑音等。
滑音的作用在增加音乐的色彩，使之生动地表达乐曲的内容，让乐曲更富于歌唱性。不同流派风格的筝使用着不同技法的各种滑音。
6、走：也称走揉，这是由揉弦派生出来的和种技法。演奏时，右手连续拨弦，左手边揉边向后岳山移动，左手在码外弦段上的动作带有一定的节奏性。
“走”一般用在先按音，然手右手不断拨弦左手边“走”边使音恢复至原散音音高的曲调上来。它独特的揉弦效果，使音色有所变化，音乐具有新奇的色彩。
走常用于不断下行的一串音符上。在河南地方风格的筝曲及河南曲剧音乐中用到它。
7、压：也称压揉，这也是揉派生出来的一种技法。在右手快速弹奏出级进的散音音阶时，左手掌边压边揉弦，使揉弦后的音高在整音与半音之间。压一般用在热烈、欢腾的乐曲中。
8、点：右手拨弦时，左手同时触弦，触弦要轻快而急速地一碰即离，如蜻蜓点水一般。它的作用在于增强特色。点一般用在轻巧的乐曲中。
揉弦还常和按音结合起来使用，有按揉和揉按之分。“按揉”是先按后揉;“揉按”是先揉后按。
筝的揉弦除了上述方法外，还有些新的发展。如在一个和音或三和弦上的揉弦，可以仅揉旋律音，也可以对每个音都行揉弦。揉一个和音时，用两个手指进行;揉一个三和弦时，用三个手指进行。
一般手腕常见毛病有以下几种：
(1)手腕过于屈曲。由于前臂屈肌群的紧张(即收缩)使手腕屈曲，屈肌群紧张度越大，手腕屈曲程度则越大。前臂屈肌群的过分紧张，造成手腕过于屈曲，从而使手指缺乏力度和弹性，手指运动发生困难，影响弹奏。
(2)手腕过于后伸。这种错误姿势使上臂过分抬高，前臂和手部肌肉一直处于紧张状态，从而造成抬指和弹弦的困难，在臂力下达指尖过程中，由于腕部塌陷使臂力失去一部分。
(3)手腕过于平板。由于手腕姿势过于平板，手指必然散开，因而在弹奏手中指动作加大。同时导致各指弹弦点和弹弦方向不一致，影响音色和力度。（微信ID：古筝人必读）
(4)手腕向右歪扭。手腕的歪扭必然造成掌与前臂肌肉过分紧张，如果长时间采用这种不正确姿势，不但影响手指的弹弦方向和运指的灵活性，而且腕部肌肉亦易劳损。
(5)手腕僵死。控制手腕运动的屈肌群和伸肌群完全处于紧张、僵持状态，使手腕屈伸发生困难。
古筝里面的下滑音怎么弹
“下滑音”，也是古筝中左手最常用的技法，下滑音是由高往低滑行的一种变化音，在谱中标记与音符的左上方。其符号是“
下滑音是左手滑音中的另一种演奏方式，同上滑音相反。
“下滑音”是由一个音向下滑至另一个音，同上滑音一样，在演奏乐曲中起着极为重要的作用。
弹奏方法：
1、左手提前放在右手将要弹奏的那根弦左侧。
2、在右手弹音之前，左手先向下按弦至要求的音高位置。
3、右手拨弦，随即左手抬起将弦回放到原来的音高。
注：下滑音在放回弦时，指关节要支撑住，臂弯有控制地整体向上带动。
古筝里面上滑音的按法
上滑音是指弹后按弦使音升高的一种技法。根据我的教学经验，只要注意以下几点就可以了。
第一：怎么按？
手型要求空握状态，食指中指无名指放松靠拢，并保持自然的弧度，指尖触弦；按在琴码左边离琴码20CM左右的琴弦上，高音曲稍近些，低音曲稍远些；注意大指不要放在手心里。
第二：什么时候按，按多高？
上滑音可以看成是把一个音平均分成两个音的自然升高的过程，按音的高度也是有限制的，一般要求按到五声音阶的上行相邻的音高位置。如四分音1的上滑音可以看成实际效果为一半1音一半2音，所以要在1音进行到一半的时候才可以按！不能早也不能晚。下按的过程要自然，一次性发力按到要求的音高。
第三：注意保持。
按后不要立刻放松，要使音高继续保持在要求的高度，一直等到右手弹出下一个音的时候才可放松回到原来的高度。
古筝上下滑音练习技巧
“上滑音”的演奏指法标记为“ ”，在乐谱中标记于音符的右上角。它的演奏方法是右手先弹，左手后按，把弦音逐渐升高到所需的高度，使音产生由低到高徐徐上滑的效果。完成上滑音后不要立即松开左手，待弹下一个音时或余音消失后再将左手松开，滑音时值各占一半。
上滑音除了“3”、“6”的上滑音是小三度上滑以外，其余都是大二度的上滑，如：“ ”’弹奏后是的效果，" "弹奏后是的效果。“1"的上滑音是大二度的效果，“2”、“5”也是大二度的上滑。
下滑音的演奏指法标记为“ ”，在乐谱中标记于音符的左上角，如：” ”。其演奏方法是左手在琴码的左方，先将音按至原音的上方大二度或小三度，然后右手弹奏琴弦，当右手弹完后，将左手慢慢松开，利用余音使音由高至低下滑，由高至低放回原音。下滑音与上滑音的演奏方法刚好相反，上滑音是先弹后按，而下滑音是先按后弹，滑音时值也是各占一半。
上、下滑音都要弹奏得柔软、圆润，避免生硬。演奏中，左手不能简单地上下运动。在右手弹奏后，左手的运动路线应成一弧线型。另外滑音动作的迟早、快慢和按弦点的改变与音乐效果有很大关系，一般是：动作快，声音硬实、明亮；动作慢，声音轻柔。早按弦，声音尖硬；迟按弦，声音软、暗。按弦点近码，声音较硬、响亮；按弦点离码远，声音轻散等等。总之，左手的上、下滑音是古筝中很有特色的一种指法，也是形成古筝动人音色的一个重要因素。
【古筝的科学弹奏方式】相关文章：
古筝的弹奏技巧03-20
掌握古筝弹奏的手指技巧03-13
弹奏古筝技法手型图03-23
音乐艺考:古筝的弹奏技巧03-07
古筝双手弹奏的小技巧03-11
古筝花指弹奏技巧大全03-20
古筝弹奏技巧的革命有哪几次03-10
古筝弹奏指法：左手的吟按指法03-11
音乐艺考:古筝的考试曲目与弹奏技巧03-09