设计符号在环境设计中的应用
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一、符号、符号学及设计符号学的概念
1. 符号
符号是沟通人与世界的桥梁和精神媒介，它遍布于于人们的生活和劳动当中，比如路标、建筑、材料、造型、环境氛围等都属于广义上的符号。语言也是最典型的一种符号，语言和劳动一起也促使了猿到人的进化。人在创造符号的过程中经历了从有声语言到多种感知觉到视觉的符号系统，其中环境空间也被人类划分为六大非语词类符号之一。
2. 符号学
在古今中外的历史上许多杰出的哲学家、思想家都对符号进行过阐释，庄子曾说：“言者之所以在意，得意而忘言。”也就是符号有意指作用。亚里士多德也曾说过：“口语是心灵的经验的符号，而文字则是口语的符号。”解释了语言符号的性质。现代符号学则主要在于结构主义语言学、逻辑学、文化哲学和美学等三部分的探讨。索绪尔是从语言学角度建立符号学的代表之一，他将符号分为能指和所指两部分，也即指称物和被指称物两部分。
3. 设计符号学
符号学将信息传播和传播学引入了设计界，引起了人们的普遍重视。设计师需要作品本身传通过构思、准备、实践等一系列的活动，通过设计符号传达出用以打动消费群体的设计理念和思想。随着人们对现代建筑意义危机感的出现，设计符号学首先在建筑学领域得到了认可，各位建筑大师也通过自己对符号的独特见解应用到建筑设计作品当中。感官性极少主义大师尤哈尼帕拉斯马指出：“建筑直接通过一种无意识的、空间的和多重感官的身体语言，通过与我们的最深层的记忆相关联的符号系统，与我们对话。我们的世界观，人生观和价值体系以及对美的渴望，转化成了结构、空间和关系，也转化成了公共性与私密性，见证与亲昵，光与影之间的交替。”英国建筑评论家C 詹克斯在《符号、象征与建筑》书中指出能指和所指想的关联来揭示建筑的意义。其能指即建筑形象，是由建筑的外观表现、空间处理和表面处理等形式因素因素表现出来，并为感知器官所感知，以韵律、色彩、质感等为人所把握。皮尔斯关于符号媒介与指涉对相关连所构成的三种模式即：图像符号，标识符号和象征符号是建筑语义学维度研究的依据。
二、设计符号在环境设计中的应用
现代主义的意大利建筑家赛维在《现代建筑语言》一书中对现代建筑语言的语构学原理做出了归纳和阐释。第一，按照功能进行设计的原则是现代建筑语言的普遍原理，建筑设计的目的为了满足功能而创造适应需求的空间。第二，对称性是古典主义的建筑原则，而非对称性则是现代建筑语言的一个原则。第三，荷兰画派实际上为现代建筑提供了一种取消三维立体的分解方法。第四，悬挑、薄壳薄膜结构都是现代建筑全新的结构元素，他们是随着科学技术的全面发展而进入建筑之中的。
作为后现代时期的英国建筑评论家查尔斯 詹克斯在《后现代建筑语言》书中先后提出了建筑语义学和双重译码的理论。首先，陶立可柱式象征着男人的伟岸，粗犷、严峻、严谨、直率、可信、忠诚。而科林斯柱式则精巧、细腻、华美、有装饰感，象征着女人的纤。玻璃是用于办公楼，营造一种井然有序的感觉。语义学中的单元是词汇，即门、窗、柱、悬挑物等。新建筑与旧建筑的对比也是运用了尅币方法的隐喻方法。比如说悉尼歌剧院和朗香大教堂等都是经典案例。其次，詹克斯把后现代主义建筑定义为：“双重译码：现在建筑与某种其它的存在的结合，以使建筑与其相关的少数人，通常是与其他建筑时进行交流。”比如斯图亚特美术馆等。
设计案例分析
案例一：埃菲尔铁塔
埃菲尔铁塔以钢铁材料精心设计而成，在巴黎的任何地方都可以看到它，因而它成了巴黎的标志符号。罗兰巴特认为正是在感觉范围中这种独特的作用，赋予它一种多义引发的倾向，发挥着符号象征的“能指”作用，吸引容纳多种意义。他同时也是新工业时代的象征和体现。铁塔的造型，依据科学规律创造性的实现了某种高度的理念和建筑高度的里程碑。它时而是现代的象征，时而是科学的象征，时而又是立柱、钻塔，火箭的象征，它是纠缠于想象力和梦幻的.经典之作。
案例二：中山陵主体建筑
中山陵是中华民国国父、中国民主革命的先行者孙中山的陵墓。建筑师吕彦直设计的“自由钟”式图案荣获首奖。“钟”含有警示之意，象征了孙中山先生对革命的贡献。吕彦直的方案融汇中国古代与西方建筑的精华，庄严简朴，别创新格。既有深刻的含意，又有宏伟的气势，被誉为“中国近代建筑史上的第一陵”。建筑设计就是对建筑语言的运用和处理，因此从符号学的分析中可以深入的这一设计成功的奥秘所在。整个墓区平面如铎形，取“木铎警世”之意。明确性规定了环境主题，从而强化了建筑的思想内涵和文化意境。
综上所述，符号作为人类文化的智慧结晶，他逐渐成为了一种信息的载体，设计符号学也并非研究符号本身，它是通过人类文化中其它的符号来表现作品的内涵。设计应该本着以文为本的精神，环境设计离不开设计符号的运用，一幅好的设计作品并非是简单地符号堆砌，而是在对符号的理解和认识基础上，充分的把握符号的精髓，并进一步将之付诸于设计作品之中，只有这样才能创造出好的设计作品。
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