33【电影艺术】
以电影技术为手段，以画面和为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术。
34【电影特性】
电影不同于其他艺术的特殊规定性。
1. 综合性：时空综合、多种艺术形式综合、集体创作，全新的声画结合的视听艺术。
2. 视象性：以画面塑造形象、表现对象是可见的物质现实、创作人员的空间视象艺术，银幕的视觉效果主要包括人物造型、环境造型和摄影机造型。
3. 逼真性：逼真的呈现拍摄对象。
4. 运动性：表现对象的运动、摄影机运动、蒙太奇运动，通过运动塑造人物形象。
5. 技术性：科技的发展与电影艺术的表达方式密切相关。
6. 蒙太奇：电影的构成形式和构成方法。
7. 群众性：直观、通俗、大众化。
35【商业电影】
西方电影中以赢利为目的的影片的通称，与艺术电影相对而言。这种电影以好莱坞许多产品为其主要代表，其特点是一味追求缺乏内容的娱乐性，在许多情况下，回避真正的社会冲突，把实际存在的尖锐矛盾磨平，把资产阶级准则和理想定式化，是这类影片的惯用手法。(注意区别电影的商品性和商业电影，卖座片与商业电影，情节剧与商业片等)。
36【艺术电影/作者电影】
“艺术电影运动”——先锋派——趣味高雅、注重艺术技巧、不以赢利为唯一目标的影片——作者电影(5、60年代)：不屈从于制片公司老板的意图而鲜明表达影片作者(导演)个人艺术追求的影片。
37【摄影机自来水笔】
一种倡导“运用摄影机写作”的理论。由法国电影理论家、导演阿斯特吕克1948年在《法国银幕》上的一篇文章中首次提出。他认为电影已经成为一种具有独特语言、可以自由表达思想和感情的工具，正像作家用笔写作一样，电影制作者(导演)可以用摄影机来进行创作。这一观点表明，40年代末，西方导演已经有了自主进行创作以表达个人意念的理性要求。这一理论也为50年代《电影手册》杂志提出作者论奠定了基础。
38【作者论】
西方从文艺评论移植过来的一种电影批评理论。根据这一理论，一个导演如果在其一系列的影片中表现出题材和风格上的一贯特征，就可以算其为自己的作者。1954年，法国特吕弗在《电影手册》杂志上首倡作者论，提出影片作者应该是导演而非编剧。电影中的作者论强调，“作者电影”应该有内在的含义，这是后天形成的而非先天存在的。真正的作者应该是对影片制作进行全面控制的人，合一。其实质是强调作为电影主要创作者和最终定稿人的导演的作者地位，其依据就是控制能力。作者论的重要贡献是，除了将戈达尔、安东尼奥尼、费里尼等欧洲导演视为作者外，还将好莱坞的希区柯克、霍华德?霍克斯等视为作者。作者论对个性的强调迎合了50、60年代某些西方导演个人化的创作需要，成为法国“新浪潮”和西方现代派电影兴起的理论依据。与其对应的是类型电影论。
39【作者电影】
第二次世界大战后出现于西方电影界的一种创作主张。法国女评论家克劳德-埃德蒙?玛格尼认为电影已越来越接近“和小说一样明确地、无保留地归功于一位作者”的时代，而电影作者“希望把影片拍成一部能准确表现自己意图的作品”。同时，评论家A.阿斯特吕克也主张“电影创作家要像作家用自己的笔写作那样，用自己的摄影机去写作。”1954年，F.特吕弗也提出“导演应该而且希望对他们表现的剧本和对话负责”的“作者电影”概念。他认为，一部影片的真正作者应该是导演，影片应当明显体现导演的个性;导演应当像个作家一样，通过他的所有作品表现他对生活的观点;一个导演的作品的价值是由他一贯表现出的思想和艺术特征所决定的。作者电影的观点对于法国新浪潮电影及以后各国现代电影产生了重大影响。
40【动画片】
也称“卡通片”。用一幅幅动作连续的图画拍成的美术影片。动画靠人工绘制。绘制前，先按美术影片的分镜头剧本画出分镜头绘图剧本，使文字变为图画形象;然后画出各种人物形象的静止图、动作图、表情图以及人物比例图、背景草图等，经摄制组讨论定稿后，画出正稿。图画用不透明颜料画在化学片上，然后用动画摄影机拍摄。动画摄影机能逐格拍、连续拍，也能倒拍。一般情况下拍一格停一下，等换好化学片后再拍。拍好后按每秒24格的速度放映。这种影片，运用绘画，表现形体的任意变化，及动物、景物、器物的拟人活动和真人实物所难以表达的想象和幻想。
41【美术片】
动画片、木偶片、剪纸片等影片的总称。美术影片的特点，在于不用真人实物，而以各种美术创作手段反映生活、表达思想。美术影片大多采用逐格拍摄的方法，把一系列分解为若干环节的动作，即形态渐次变化的图画或实物，依次拍下来，连续放映时在银幕上产生活动的影像。中国美术影片吸收传统的木偶戏、皮影戏、中国画、民间雕塑、剪纸、年画以及各种民间工艺的艺术特点，丰富和发展了表现形式，形成了独特的民族风格，在国际影坛上独树一帜。
42【超现实主义电影】
作为一种电影运动，是由阿陀?基罗为中心的一部分年轻的超现实主义者发起的，在某些方面属于1927年的先锋派范围之内。他们认为，电影的本质是超现实的，它是如梦般地去表现生活潜在内容的工具。作为一种电影创作实践，以G.杜拉克、L.布努艾尔和A.阿尔托等人的实验性影片为代表。他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。杜拉克于1928年拍摄的短片《贝壳和僧侣》，主要是分析一个僧侣混乱的心理活动，借助一系列并无内在联系的镜头的组接进行一种精神分析;布努艾尔于1928年摄制的《一条安达鲁狗》，也是以类似方法表现人的潜意识活动或者是对一种荒诞不经的新比喻的追求。这种电影就被称作超现实主义电影。
43【左翼电影】
1933～1935年，中国左翼文化界总同盟领导下的中共秘密电影小组，在上海开展的左翼电影运动及由此摄制的一批反帝反封建影片。自1933年夏衍与明星影片公司导演程步高合作，摄制第一部左翼电影《狂流》始，明星、联华、艺华、天一等制片公司在左翼电影工作者帮助、支持下，遵循反帝反封建的制片路线，在同一年里，相继摄制了《都会的早晨》、《女性的呐喊》、《春蚕》、《大路》、《姊妹花》、《神女》等30多部影片，表现工人、农民、妇女和知识分子的生活和斗争，为此，1933年被称为“左翼电影年”。此后，在国民党的高压政策下，左翼电影仍然拍摄了许多优秀的作品。
44【法国“新浪潮”】
“新浪潮”是指从1958年兴起于法国的新一代导演的电影观念和在这种观念下涌现出来的一大批影片。“新浪潮”没有共同的纲领，也不组成一个流派，唯一的共同点是他们都反对传统电影的做法，强调电影是一种个人的艺术创作，要求电影从传统艺术的束缚中解放出来。他们继承意大利新现实主义电影的做法，不用摄影棚，不用电影明星，使用轻便摄影机，用非专业的或不出名的演员在实景中拍片。“新浪潮”电影不提出重大的政治问题或社会问题，主要是表现个性。在表现方法上，他们抛弃传统的电影手法，打破传统的影片样式和戏剧演出概念，广泛使用短镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响等。“新浪潮”的代表作品主要有：F.特吕弗的《四百下》、C.夏布罗尔的《表兄弟》、L.马勒的《情人们》、J-L.戈达尔的《筋疲力尽》等。
45【新现实主义】
第二次世界大战后意大利出现的重要电影流派。它是反法西斯抵抗运动的产物，反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。新现实主义电影的历史，一般从1945年R.罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》算起。但在1939～1942年间，V.德?西卡、L.维斯康蒂、C.利萨尼、M.安东尼奥尼以及电影理论家G.阿里斯泰戈等人，就在电影杂志上经常发表有关文章，为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础，而C.柴伐蒂尼对新现实主义的美学原则作了系统的阐述。40年代末50年代初，是新现实主义电影发展的鼎盛期，代表作品有德?西卡的《偷自行车的人》、德?桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《大地在波动》等。这些作品的共同特点在于满怀激情地揭露法西斯主义，鞭挞社会的不公正现象，同情普通人。他们的创作原则是忠实地反映历史真实和现实的生活真实。为了加强真实感，时常邀请非职业演员饰演角色，人物的对白也常使用地区方言。意大利新现实主义电影虽然持续时间不长，但它对世界电影产生了深刻的影响。
46【电影眼睛派】
指以维尔托夫为首的苏联纪录电影工作者小组。它成立于1919年底。维尔托夫在1922～1923年间曾多次撰文阐明电影眼睛派的观点。他们否定故事影片，推崇新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。他们研究了用电影摄影机观察生活的多种方式方法(电影眼睛一词即由此而来)，认为电影“眼睛”比人的眼睛更为完善。他们在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度，快摄和慢摄、移动摄影等方法。他们所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地捕捉生活，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。实际上，电影眼睛派的纪录现实并不局限于简单地纪录生活，而总是通过对镜头的选择、剪接、配加字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。电影眼睛派创造了电影政论这一新闻纪录电影的新样式。这一样式的代表作有《电影真理报》中的许多影片和纪录片，如《前进吧!苏维埃》、《在世界六分之一的土地上》等。另外还有两部实验性影片：《电影眼睛》和《带电影摄影机的人》。
47【无声源音乐】
并非画面本身所提供的，而是来自影片画面内容之外的音乐。也叫作“画外音乐”。它是影片创作者根据剧情人物和环境的需要，而设计的一种解释、充实画面的音乐。
48【意识流电影】
是在意识流文学的影响下出现的一种电影潮流。50年代后期，瑞典导演英格玛?伯格曼的《野草莓》和法国导演阿伦?雷乃的《广岛之恋》，被认为是最早的意识流电影。随后，意大利导演费德里科?费里尼和米盖朗基罗?安东尼奥尼以及法国新浪潮派导演继续运用和发展了意识流技巧。他们的影片通过回忆、想象、梦境、幻觉直接表现主人公的精神世界和潜意识活动，打破了以时间为顺序的叙述方式，把过去、现在和未来的事件相互颠倒、彼此渗透，形成一种网状式的立体结构，不按照情节间的逻辑联系，而是通过自由联想组织情节和表现主题。他们还经常采用内心独白、象征、隐喻等表现手法，再现人的自然状态的心理活动和现代人的内心状态的复杂性。
49【歌舞片】
由大量歌舞组成的影片。多由专业歌舞演员担任主要角色。早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的簿台艺术片。歌舞片突出表现歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大多比较简单。 20年代美国华纳影片公司摄制《四十二号街》后，西方歌舞片曾风靡一时。30年代中国也曾摄制歌舞片。
50【西部片】
以19世纪美国开拓西部边疆为题材的影片。西部片长期以来是好莱坞的摇钱树。那些骑马持枪、架着篷车队的白人移民，抢夺印第安人的土地，大规模屠杀印第安人。西部片主要就是表现那些无法无天、策马鸣枪、放荡不羁的牛崽。在西部片中出现的印第安人，大都被丑化为仇杀白人、不可理喻的野人。也有一些西部片表现主人公主持正义，与邪恶势力顽强斗争，而最终取得胜利。后来，意大利也拍摄了一些所谓“面条西部片”，这些影片类似美国西部片，因意大利人爱吃面条而得名。代表性的美国西部片有《关山飞度》、《与狼共舞》等。