春天的对联故事
时虽寒冬，然而过些时日，就又将是春暖花开的时节了。春风所至，万物萌发，正是这样生机勃勃的景象，引来无数“骚客搁笔费评章”。有“黄莺鸣翠柳，紫燕剪春风”的和美，便有“楼外春阴鸠唤雨，庭前日暖蝶翻风”的协调，也又有了“沾墨才题梅似雪，挥毫义赋柳如烟”的喜悦。
而最令吾人中意的，却是悬挂在清人郑燮居所中堂，这样的一副对联：
其上联书“春风放胆来梳柳”，下联书“夜雨瞒人去润花”。
相传这副对联还有一个鲜为人知的故事。一日郑板桥趁着春光明媚，到兴化水乡游玩，路过河边，春柳发芽，恰有两位农妇在洗衣对歌，一个唱“春风呼呼梳杨柳”，一个和“夜雨偷偷浇禾苗”。郑板桥听了大吃一惊，沉吟许久，这才化来了这一副对联。
“春风”与“夜雨”，“放胆”与“瞒人”，似乎成为了一对矛盾而统一的概念。矛盾在态度，统一在作用。中国的文人，向来喜欢那“随风潜入夜。润物细无声”，乃至见了这一副对联，下意识便喜欢上了那夜雨，然而细细揣摩，却又有一丝不一样的意味。
就拿这段掌故来说：农妇所代表的生活与劳作，是促成郑燮作这对联的“夜雨”，那么何尝不是因为被润的花与杨柳——郑燮的对联，才让人知晓和探索了，小农生活的情趣?郑燮是一个“怪”人，怪就怪在他的思想并不为时代所容。所以他这一个“瞒”字，自然透出了夜雨的无私，然而“放胆”这两个字，却也有着一种光明正大的气势。可见“夜雨”固然好，“春风”也合景。他将这对联挂在了居所中堂，未必不是一种对价值评断的态度!此人，此心，由此见矣。
郑板桥的一生，实可谓波澜起伏。他是一个富有才华的人，自幼家道中落，母亲早亡，到了而立之年，依旧穷困不已，为了填补家用，就以卖画为生，托了一个“风雅”的名号，暗地里将为数不多的收入都帮衬了穷人。直到五十岁，才成为小小县令。虽然如此，仍然不失干练，将一方土地治理得井井有条，可谓他一生中最灿烂的时节。然而上任不过几年，所治的潍县便又闹起了灾荒，他调运粮食，安顿百姓，劳心劳力，待百姓重归安居乐业，便又退居江南，重操卖画之业。
郑板桥的一生，作过“春风”，也作过“夜雨”。为官的时间不长，又是大器晚成，但却依旧兢兢业业。他是一个清正的'“怪人”，平索被人排挤轻贱，但他没有选择彻底的归隐，当不了“春风”，就当“夜雨”吧!当自己是“春风”的时候，那就“放胆”去“梳柳”吧!
郑板桥是中华文化中儒者的象征，他们恪守理念，困顿时便和光同尘，发达时便救济天下。正如程子在注《中庸》时说：“不偏之谓中;不易之谓庸。”凡事总是一样的恰当，也总是一样的有“不易”的道，时代和际遇可以是寒冷的，但这将注定成为百花盛开前的料峭春寒。
春风来了，夜雨也会来。我还是一样的喜欢它们。
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