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月光落在左手上读后感（通用12篇）
读完某一作品后，相信大家都有很多值得分享的东西，这时候，最关键的读后感怎么能落下！那么我们如何去写读后感呢？下面是小编为大家整理的月光落在左手上读后感（通用12篇），希望能够帮助到大家。
月光落在左手上读后感 1
写了16年诗的湖北诗人余秀华几乎在一夜之间成了名人，她的作品行文质朴、感情浓烈，在微信圈中被反复传递，迅速被人熟知与谈论。过人的文字天赋、加身体残疾，更使余秀华和她的诗歌成了热门话题。她说，诗歌以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。她诗歌永恒的主题包含爱情、亲情、生活的困难与感悟，生活的瞬间的意义等感动。以下是由应届生毕业读后感网站的小编为大家整理的读后感，希望您能喜欢。
诗人余秀华火得极为突然，就好像横空出世一样。借由互联网恐怖的传播力量，她的诗歌以及她苦难的身世一瞬间尽人皆知。不少人认为她的走红跟诗歌本身无关，比如作家沈浩波就认为，她的诗歌也就比那些烂诗好一些而已。而评论家李壮更是把她和另一个火爆人物庞麦郎相提并论，认为他们的走红只是迎合了大众的某种消费观念。
当然，平心而论，余秀华的走红的确和现代传播方式不无关系，比如她那首最著名的诗歌《穿过大半个中国去睡你》，真的很难撇清标题党的嫌疑，而这首歌的质量也的确一般，就连余秀华自己都说，这首诗并不好。另外她的身世也的确赚足了同情分，出身乡下，脑瘫患者，不幸的婚姻……这些身世都构成了传播的元素。李壮说：“余秀华的作品温暖、抒情、可读，但本质上更像心灵鸡汤。她的走红满足了人们对底层人群的另一种想象。”
在互联网时代，这是难以避免的现象，即便是如今穿过大半个中国去采访她的媒体，也未尝不是想寻找一些诗歌之外的东西，比如树立个励志典型什么的。毕竟，这是个诗歌被边缘化的年代。但是，这样想当然地挥舞起“消费主义”的大棒子，直接下结论说庸众只是在满足自己的想象，余秀华也不过是心灵鸡汤，实在过于粗暴和表相了。我想除了再一次显示了作者的“睿智”，也再一次阻断了人们与诗歌的接触。说余秀华的文字温暖，大约作者只读过《穿过大半个中国去睡你》吧。
余秀华对自己的走红有着清醒的认识：“不用多久，我就会回归到以前的状态。之前我的博客只有200个粉丝，现在已经有2000多了。我会有越来越多的读者，但是真正理解我的人、懂我诗的人，全世界可能只有一两个。”她在博客中回应突然的走红称，自己的身份顺序应是女人，农民，诗人。“但是如果你们在读我诗歌的时候，忘记问我所有的身份，我必将尊重你。”她期待那些只为诗歌而来的纯粹的读者。其实把一切交给时间就好，所有的嘈杂最终都会消失，本质的东西会浮现出来，比如我们为什么喜欢余秀华的诗歌。
其实从网友的评价中我们就可以发现，猎奇和同情并非主流，对余秀华诗歌本身的欣赏才是主要的声音。 余秀华的诗歌最大的价值在于让我们这些诗歌门外汉有机会感受诗歌之美。我们能够感受到她的想象力、她的文字之美，她强烈的生命力，以及她那事无不可对人言的坦然。 人们对余秀华诗歌的追捧也折射了诗歌没落的现状，一方面，现代派、后现代派诗歌基本已经脱离了大众审美，人们失去了欣赏能力，简单地说，不懂啊。 而另一方面，那些屡获文学大奖的、离艺术更远但却离权力更近的诗歌，又倒足了人们的胃口，一方面阳春白雪到云端，一方面跌落尘埃到吃土，诗歌又怎能不式微。而余秀华则向我们展现了一种脱离了学院派和“歌德”派的更为本真和自由的创作。 我们欣赏，我想《死亡诗社》里的基廷老师也会欣赏。
至于余秀华的苦难，我们会同情，但更多的，我想是自惭形秽。把我们放到她所处的那个境地，我们会成为她吗?也许绝大多数人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀华的诗歌才华，她的人格力量更让人动容。在苦难中生存的卑微的人，是很容易失去对生活的痛感的，人们会倾向于逆来顺受，倾向于麻木不仁，甚至有人会为虎作伥。这是更容易的生存方式，就像“斯德哥尔摩综合征”，妥协了，或许还能获得幸福感。但总有些人拒绝麻木，他们选择保持对生活的痛感，而这种痛感，其实等于加害了自己，因为这痛苦会变得巨大清晰。但这些人选择正视惨淡的人生，对他们来说，这是对生命极限的体验，是对尊严的`维护。就像法国思想家帕斯卡尔那句名言：“人是一枝有思想的芦苇。”他的意思是说，人的生命像芦苇一样脆弱，宇宙间任何东西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙间任何东西高贵得多，因为人有能思想的灵魂。
在余秀华的诗歌里，你其实读不到热情的讴歌，但你也绝读不到悲情的控诉。 你读到的是对苦难的笑纳， 是对命运的不妥协。她写家庭暴力：“他揪着我的头发，把我往墙上磕……”她接着写道：“对于一个不怕疼的人，他无能为力。 ”我们可以把这个“他”理解为丈夫、命运……无论什么，他们对她无能为力。 在她的作品里，我们能够读到一个既残酷又倔强的诗意的世界。陀思妥耶夫斯基说：“我只担心一件事：我怕我配不上我所遭受的苦难。 ”在我眼里，余秀华和她的诗歌，配得上她所遭受的苦难。 其实不仅仅是余秀华，还有很多这样的作家，比如描写蹉跎坡的沈博爱老人， 比如描写阿勒泰的李娟，他们的文字有着共同的特点，我们能够读到悲伤、读到彷徨，却读不到仇恨、读不到偏狭。 还有写了一辈子诗，却从未打算发表的美国女诗人艾米丽·迪金森， 有人说余秀华是中国的艾米丽·迪金森， 余秀华笑着回答：我不认识她。
我觉得这是余秀华们的意义所在，不在于迎合读者，而在于文字本身的力量;不在于身处苦难，而在于面对苦难的姿态。这让我想起了电影《我在伊朗长大》里的那位老祖母，在主人公第一次出国前，祖母给了她几个忠告，其中一个是：“一生当中，你会碰到许多混蛋，他们伤害你，是因为他们愚蠢，你不必因此回应他们的恶意，世上最糟的就是自卑和报复心理。永远要维持自尊与诚实。”这话听起来，不也很像诗歌吗?
附：余秀华诗歌赏析一则
阳光好的院子里，麻雀扑腾细微而金黄的响声
枯萎的月季花叶子也是好的
时光有序。而生活总是给好的一面给人看
另外的一面，是要爱的
我会遇见最好的山水，最好的人
他们所在的地方都是我的祖国
是我能够听见星座之间对话的庙堂、
而我在这里，在这样的时辰里
世界把山水荡漾给我看
它有多大的秘密，就打开多大的天空
这个时候，我被秘密击中
流着泪，但是守口如瓶
我读到这首诗的时候竟然流泪了，心里最柔软的地方被击中了。我一直在想什么是爱情?是电光火石的一瞬间，还是这一生不时想起来而泛上心头的哀愁?我永远是孤独的，唯有爱上一个人的时候世界才荡漾起来。爱得多深，生命就能有多么广阔的延伸，可我经历了那么多故事之后，只能带着一身的秘密行走余生。爱到底是恩赐还是报应?我为很多人截屏这首诗，他们都有自己的故事，自己不能为外人道的秘密，她替我，我替他们，道出了心声。余秀成出现的时候，已经写了好多好多的诗，足够在你发现她的那一刻就读好久。诗的美好在哪里?美好的意向，轻快的韵律，还是精妙的比喻?都是，都不仅仅是。一切触动人心的文字都是说出了你一直想说出的心情，描述了可以化开你心结的景象。甚至不必是美好的，美好太过甜腻。根本没必要是精致的，精致都显得做作。有人说违禁小说的优秀与否，不在情节是否真实，花样是否复杂，重口猎奇等等都不是，更不是文辞优美，描写细腻。而是腔调。好的腔调引人入胜又不令人生厌，是最最真实的生命力。诗更是这样。余秀成是个活在生活里的人，她诗中的意向都时刻出现她的身边。别的诗人所用的意向可能都是营建于脑中。我无法想象一个有着这样才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了农事劳作，然后还在一遍遍的述说着爱情，热爱着生活。在恶俗的诗意里，遗世独立的女神要拥有最最真挚的爱情，然后伤害深深的写进生命，可一切都是美的。她们一生都惦着脚在刀尖上舞蹈。可在更好的诗意里，女人不过是命运选中的一只木桶，儿女装进来，哭声装进来，药装进来，她已斑驳，可生活依旧滴水不漏。
月光落在左手上读后感 2
每个人都有自己对文字的感觉，我的感觉是它与我手机里的歌单都好配，那些无法言状的情绪和难以诉说的心事，都在诗词和歌曲里得到了最好的表达。没有言之有物但在心里根深蒂固，我愿称之为共情。如果了解一下余秀华的经历，这份共情便能再多添几分。
一个只有左手可以写字的诗人，写出了自己摇摇晃晃的半生。总是受伤的手，重心不稳的小脚，承载着岁月剥夺后的苦难，包庇着一个又一个坏天气。她说，她像被生活拷打的罪犯，冤屈与侮辱成了刻在成长中的`烙印，但依然不能夺走她看见的天空，和走进下一个黎明的勇气。多么倔强的生命！我在心底一次次为她鼓掌。如果说林徽因是春日午后的暖阳，让你看见人间四月天的模样，余秀华就像冬日湿冷的雨，滴滴打在面颊上。有点痛，不猛烈，却足够让你清醒。生活哪里都是岁月静好，有的人在田埂上摔了一次又一次，能写字的左手也是歪歪斜斜，所到之处目光凝聚，议论纷纷，却仍不影响它把田野的禾苗 、窗台的麻雀 、深夜的月光搬进诗里。她的文字和婚姻都让人震惊，但她自己想爱就爱，坦坦荡荡，对于余秀华本人的耿直，果敢，孤勇，我是欣赏胜过偏见的。
我不信神明，但我却相信文字是人的灵魂。我爱这倔强鲜活的生命。
月光落在左手上读后感 3
摇摇晃晃走在这辛苦的人间，以诗歌为拐杖，坚定做自己热爱的事。每当我阅读余秀华的诗集《月光落在左手上》时，总会被这位不一样的女诗人所触动。她笔下热烈又直白的文字彰显出强大又赤诚的生命力，让人不由得敬佩这位生活的勇士。
在《月光落在左手上》中，余秀华通过文字将痛苦、渴望、倔强、孤独等多种浓烈的情感释放出来，直击读者灵魂。每当读到她的诗时，我常常会想这位诗人到底有怎样的经历，生长在苦难中却开出温柔的花。
“在云端作诗，在泥里生活。”余秀华生长在小山村里，出生时因倒产导致脑瘫，从而行动不便、口齿不清，因身体原因求学失败、求职无门，为了生存，父母将其嫁给比她大十几岁的陌生男人，这段婚姻造就了她一生的疼痛和遗憾。正因为在泥土里生活，所以她的诗歌是鲜活的，她写故乡黄昏的阳光，写田野麦子的'情怀，写生活的悲凉，写对爱情的期望……她勇敢面对生活给予的一切，将自己的疼痛揉进诗歌，将那颗如月光一样无瑕的内心展现给世人，打破身体残疾与生活苦难的枷锁，只因余秀华坚信：人应该活给自己看。
在这本诗集中，我最喜欢《我身体里也有一列火车》，余秀华写道：“我身体里的火车从来不会错轨，所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬。”允许一切发生，也是人生另一种勇敢。
我想到自己刚毕业参加工作的时候，因没有足够的社会阅历，所以每当处理一些复杂工作时，总是感到胆怯，面对自己不擅长的领域时，总想逃避，很多时候都是在被动工作，忽略了其中的乐趣。直至读到余秀华的文字，看到这破碎灵魂背后的坚韧力量，我陷入了沉思，并开始调整心态，学着坦然面对每一个问题，从中不断积累经验。也许现在的我还做得不够好，但允许一切发生是我之后漫长人生路上一直要坚持学习的必修课。
月光不仅落在左手上，也落在她热烈自由的灵魂里，更是落在万千读者的心灵深处。望着她摇摇晃晃的背影，我内心只有敬畏。
月光落在左手上读后感 4
那时候我在广袤的原野上
看见你的城市
反出你的光芒
就知道你拎着一篮苹果过了马路
所有的提示都在这里了
这神赐的一天：你我安于人世
这是多珍贵的礼物
上面的一首小诗节选，是选自余秀华的诗集《月光落在左手上》，题目叫《神赐的`一天》，字数不多，每次拿起书，我都会不自觉地重新再读一遍。似是而非，总有种淡淡地愁绪在心中萦绕，不着痕迹，却又像在脑海里画下浓重的一笔。“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，我尚未想明白人世到底是什么，只知道，明天的太阳依旧会升起，晴朗的时候，天空一片湛蓝。夏天过了，秋天就会来临，花开花亦落，人会渐渐变老，但总有新生力量在崛起，万事万物，都有轮回，此刻，人间故事还在上演。
“天空一无所有，何以给我安慰”。我曾无数次想象，海子写下这句诗的神态和心情，会不会和现在的我一样，每次抬头望天，觉得一切都是那么虚无缥缈，就像云留不住风，鸟儿飞来，终究要飞走，你我来人间一趟，去往何方还是未知数。可就这样广阔的蓝天，又给了我们无尽的想象，若真有神在天上看着，那么这世间的所有值得悲悯的事物，到底装进了谁的眼里？谁能将这摇摇晃晃的人间，看个清清楚楚、明明白白？世间如此美好，生活如此残酷，用力活着，尽情享受此刻，无论悲喜，也许才是最好的答案。
余秀华说：“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。"我不会写诗，亦不会欣赏诗，我只知道，若内心被文字打动，那便是好诗。余秀华，以疼痛取悦这个世界。范雨素，在偌大北京的一个小角落，每天在生存边缘挣扎，可她依然保持乐观，用文字诉说装订太过拙劣的人间悲喜。
电影《二十二》里，韦绍兰老人说：“我还没活够，这个世界红红火火的，我要留着这条命来看。”无法想象，历经岁月磨难的老人，没有抱怨，没有痛恨，只有对世界的热爱。是啊，活着本单纯美好，是我们要求的太多，才让世界混沌模糊了。其实，我们应该做的，是让神赐的每一天过得充实而圆满！
她们生活在底层，感受人间世事的摇摇晃晃。于是，我在更多平凡之辈上看到生命的坚韧与顽强，她们深信人间总会有美好，她们用文字抵抗荒芜，她们让我坚信，生活不是眼前的苟且，也不是远方的遥不可及，生活就是生活，好好活着，用力活着，就是神圣的大事。
行走在摇摇晃晃的人间，让月光落在左手上，忘记人生的摇曳之态，此刻，你我安于人世。
月光落在左手上读后感 5
和很多人一样，第一次知道余秀华，是通过那首《穿越大半个中国去睡你》。
被大胆赤裸的睡字吸引，抱着猎奇心态点了进去，原以为和那些把标题当作噱头的内容无异，不曾料到这是一首如此真诚的诗——有欲望但不色情，有野性但不粗鄙，余秀华像是直接把心剖出来给人看，而直白的、跳动的语言，又中和了那股血脉贲张的冲动，最后一起化作生命的吐息。
读到这首诗的人，很难不被其间的鲜活淋漓所感染。而知道余秀华的人，也很难不被贴在她身上的标签所吸引，并感觉到几丝惊诧。
在诗人之外，她还有许多其他的身份，女人、农民，甚至是脑瘫患者。在诗歌被快消文化排挤、新媒体兴起的当下，她多重边缘人的身份、身体的缺陷以及直诉欲望的叛逆话语，引起了极大争议，也使得一些人试图找寻其走红背后的机制和意义。
可同时，很多人忘记了她的诗歌本身。
受好奇心驱使，去读了《月光落在左手上》和《摇摇晃晃的人间》这两本诗集，自此便喜欢上了她的诗。
我发现那首关于身体的走红诗似乎是她作品当中的异类——其实她写的诗，大多数都是充满温柔的，就好像带人非常纯粹地进入到一个筑于麦田之上的精神世界里。
里面充满了许多极具个人特质的意象，“麦子”、“稗子”、“火车”、“当归”，它们的反复出现和配对组合，缀连起一幅幅乡村生活和丰饶世界的图景，构成了她诗歌中一个特有的乡土场域。
它们往往会产生两种典型的视觉效果。一种明朗温暖，阳光照耀下的麦田给人暖融融的感觉，和谐清新的画面勾勒出乡村生活的美好浪漫。
一种则晦暗阴郁，或在晚风拂动的傍晚，或在清冷的月色下，充满庄严和肃穆的气氛，承载着淡淡的`哀愁。
与此同时，诗中重要的意象，被赋予各种各样的色彩。白的云，蓝的天，绿色的小麦，枯黄的野草，这些色彩描写直接作用于人的视觉感官，使得她的诗歌充满画面丰富感，提供了一个蕴藏情感的活生生的客体世界。
常年居住于钟祥市横店村，由于行动不便也鲜少外出，余秀华年复一年、日复一日地劳作、发呆、写作，用自己的眼睛和心灵捕捉着村庄里的一切。
她感受到的是麦田的春播秋种、四季的轮回更替和日月的斗转星移。生于斯长于斯的经历、耕作的实践，使得她对于乡土意象几乎拥有一种直觉式的获取——这是她极为熟悉的景致，也寄托着她复杂深厚的情感。
《在黄昏》，孤寂和悲伤萦绕的同时，充盈着一种生活的倔强和希望。《横店村的下午》《麦子黄了》，开始都有着淡淡的喜悦，之后心绪却被自然地引向哀愁。
孤独感几乎成为贯穿始终的主旋律。这不难理解，农村地理位置的偏僻，人与人之间精神世界的疏离，对当下婚姻不满却又无力改变的无奈，甚至是对生活的失望、对生存意义的追寻，由此种种反映在诗歌中，形成了余秀华诗歌中独特的忧伤表达。
诗歌就是她时刻以诗意的审美态度面对她所有苦难经验的结果，坐在大地上看麦子等万物的生长荣枯，笔下的景物被赋上另一种活力，她也得以暂时逃离残酷逼仄的现实生活。
这之中，有对爱情的追求。婚姻生活的不幸，残疾身份的限制，让她处于情感和欲望无法得到满足的苦痛中，她对于爱情的渴望几乎不避讳地流露在诗间。
《足够》就描绘了一幅爱情生活的理想图景，“麦子刚好熟了，炊烟恰恰升起”，很容易让人联想到茨维塔耶娃在《我想和你一起生活》中表达的愿望，“在某个小镇/共享无尽的黄昏/和绵绵不绝的钟声”。在绵绵的黄昏里，有麦子、炊烟、白鸟、芦苇、曲子，这样的生活足以让人逃离“破碎，泥泞的人间”。
《我爱你》中的最后那句，“告诉你稻子和稗子的区别/告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”，是怎样卑微却坦诚的姿态，是怎样小心翼翼却纯净的爱，亲自读出来的时候，觉得被敲击中了内心深处很柔软的地方。
也有故乡的温情和苦痛。我们从诗中读到的，既非征服自然的豪迈与快意，也非田园诗人那般的恬淡自适、隐逸洒脱，而是一位农人在大自然面前产生的渺小感和卑微感，以及对大自然能够接纳伤痕累累的自己而充满的感恩之情，是她对土地、家乡的温情表达。
而另一方面，诗歌中又积蓄着村庄的苦痛和村人生活的麻木苟且，充满着平庸与无奈。《雨夜》里，怀抱灯盏的人坐在麦芒上，整个村庄都处于又苦又重的状态里，劳作注定是辛苦的，农妇是俗气的，除了体力劳动之外，他们没有精神上的娱乐和充实，关于人生的意义也仅仅局限于这片土地，甚至只有这片土地物质上的意义。
更有生命的丰饶和慰藉，我找到许多和生命有关的思考。在麦子的反包围中，诗人生发出诸多感叹：“要好好地生活，一个人就够了”（《在田野上打柴火》）；“我的飘逸之态是一种形式主义的对抗”（《在黄昏》）；“低矮的东西风是吹不走的”（《低矮》）；“我是如此丰盈，比一片麦子沉重”（《日记：我仅仅存在于此》）……在逼仄的现实生活中，她体会到生命被赋予的重量和丰盈，从某种意义上，也给予她继续生存的信念。
她让我想到了史铁生，面对身体的残疾，命运的不幸，他们都将生命的思考诉诸于写作。
史铁生的散文是他扶轮问路的工具，关于“生和死”、“幸福与苦难”的思考，他的生命哲学，是对失意者的宽慰。
而余秀华的诗歌是支撑她行走世间的拐杖，她谈起写诗的原因时就说，自己不是了追求女性的解放，只是为了追求个人的解放，而这种个人的解放或许能给一些人带来鼓励。
开头提到的争议声，的确，到现在都没有远离。还有不少人正骂着她，在她发的微博下，随处可见污言秽语的评论。但她选择反击，并不避讳脏字，骂得有理有据，大快人心。
也因此，顺着那些微博往下刷，我发现了她完整的喜怒哀乐，在诗歌之外——
喜欢李健，不掩饰自己对于帅的爱慕，记录和家人的生活日常，写段子，发表情……在流言蜚语面前，在浮躁喧嚣面前，她的文字好像是逆流而动的，筑起一道牢固的防线，坚守住自我的那片天地。
有人说，社交网络和诗歌全然是两个世界，前者最擅长贴标签扣帽子，为此北岛关闭了诗歌的评论区。
但它们碰撞所产生的力量又是那么强大，诗歌并不瑟缩，负隅顽抗，仍为精神世界保留着一席之地，诋毁无法使其丧失光芒。北岛的那首《进程》，最后两句恰好是，“孩子们凭借一道口令/穿过书的防线”。
我好像是第一次意识到，自己原来离诗人那么近，原以为他们一直遥不可及。
我更庆幸，余秀华并没有成为教科书上的符号，而是那个能被感受到的有血有肉的女人、农民、诗人。喜欢的人自然会喜欢。
月光落在左手上读后感 6
想用这首《蔚蓝》来表达我的感受。“世间一切值得悲悯的事物，都在广阔的蓝天下，被你的目光抚摸过。”
她独立于墙隅，静静地注视着风，雨，雪，一只乌鸦，一片忍冬，深潭……惊心动魄的蓝把你压得喘不过气来，却让你难以抑制地堕入。忧愁如同白得浩浩荡荡的云，散落的绿得浩浩荡荡的草一样无休无止。以至于我都要怀疑她是那只屋顶的乌鸦，一直在浓郁的夜里发呆。
她写自己的身体，写自己的心。幸福就像一块橘子皮容易剥落，而痛苦却像一个发黑的果核。橘子皮是她的身体，她的心便像一粒果核。可这里面，时而有一个男人的`影子。爱到极致，最后变成往事的时候，内心就变成了荒漠。
她的心是一只沉甸甸的酒杯。
背叛，残疾，热闹，这些都不属于自己。她是站在屋顶的女人，也许她会唱一支歌罢，也许会痛哭一场，也许会露出疯狂的笑容。我宁愿余秀华是这样的，只是她没有，她的心是寂静的，仿佛死去了一般。
她又是空荡荡的酒杯。
而我始终知道，酒杯不会改变酒杯的辉煌，它始终迷人。女人喂鱼，看到云朵一大片地吹过来，她听雨，似乎能抓住树林的秘密。她穿着水袖蓝衫从南跑到北，从这一头跑到那一头，要把春天揣在兜里。那时她仍然有一颗细腻柔软的少女的心。
静水流深。苦难摧残这个女人，然而最后这些都变成了心里的一条河流。
她说，在摇摇晃晃的人间，我摇摇晃晃地走着，但是诗歌是我的拐杖。
月光落在左手上读后感 7
余秀华是一个再也普通不过的农家女子，而且是一个残疾农妇。知晓她的名字，是因为她那些在艰辛生活中浸泡出来的心灵呐喊。
余秀华的诗歌，主要写爱情，亲情，以及对人生生命的感悟，对她生活的小圈子和外面世界的困惑和精神的自我抚慰。看她在网络公开的几张照片中，有的面部表情倔强，显露出对生活的抗争。也有微笑的，好像充满了在世俗中的天真。
与当前的一些诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是未受世俗污染的纯净之音，是生命的诗歌，而不是心气浮躁、无病呻吟的喧嚣。她的诗歌是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。
她的生活非常坎坷，高二辍学后，她19岁的婚姻是凑合的，她也曾外出打工过，在家门口开过小店。遭过别人的白眼和挪揄、冷嘲热讽，不计其数。她生活中的这些不顺当不容易，终于在诗歌里可以表白了。她向往的爱情应该是纯洁的，诗情画意的。《我爱你》：“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药/阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮”，“所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白过于接近春天”。
为了保持身体的平衡，她必须要拿左手压住右腕，才能写下一行行诗句。《风吹虚村》：“一个人身绑石头，才能沉进土里/但是土，还是在风里/我们去荆门城吧，那里人多，风的漏洞也多/我心涌悲伤的时候，大口吃饭/这种炫耀，唯有风知道”。这种在生活底层的悲悯与体验，只有敏感的人，细腻的人，脆弱的人，才能和盘托出。余秀华是个活在生活里的人，她诗中的意向都时刻出现她的身边。别的诗人所用的意向可能都是营建于脑中。我无法想象一个有着这样才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了农事劳作，然后还在一遍遍的述说着爱情，热爱着生活。
现在的好多诗歌，似乎已经背离了诗歌的本质与意义，打动不了自己也感动不了别人，诗歌成了自己的娱乐工具。这样的诗歌不写也罢。余秀华是草根，她的根基在家乡的土壤，她的思想在辽阔的天空。身体的残疾无法阻止她朝更加蔚蓝的精神天空飞翔。 与余秀华的苦难相比，我们应自惭形秽。把我们放到她所处的那个境地，我们会成为她吗?也许绝大多数人能做的就是抱怨上天的.不公吧。相比于余秀华的诗歌才华，她的人格力量更让人动容。在苦难中生存的卑微的人，是很容易失去对生活的痛感的，人们会倾向于逆来顺受，倾向于麻木不仁。这是更容易的生存方式，但总有些人拒绝麻木，他们选择保持对生活的痛感，而这种痛感，其实等于加害了自己，因为这痛苦会变得巨大清晰。但这些人选择正视惨淡的人生，对他们来说，这是对生命极限的体验，是对尊严的维护。就像法国思想家帕斯卡尔那句名言：“人是一枝有思想的芦苇。”他的意思是说，人的生命像芦苇一样脆弱，宇宙间任何东西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙间任何东西高贵得多，因为人有能思想的灵魂。
余秀华虽然身体残疾，但她面对困难的态度和坚忍不拔的精神，值得我们认真学习，特别是在当前企业改制转型发展的关键时期，面对前所未有的压力挑战，不抱怨，不懈怠，勇敢地迎难而上才会有美好未来。
月光落在左手上读后感 8
初闻余秀华，是那首轰动一时的《穿越大半个中国去睡你》，其大胆直白的表述，瞬间抓住了大众的眼球。而当我翻开《月光落在左手上》这本诗集，才真正走进了余秀华那充满诗意与挣扎的内心世界。
余秀华的人生，从一开始就布满荆棘。脑瘫让她的身体行动不便，言语表达受阻，可她的灵魂却像一只不羁的飞鸟，在诗歌的天空中自由翱翔。“巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药”，这句诗看似平淡无奇，却道尽了生活的琐碎与无奈。我们每个人都在生活的泥沼中挣扎，为了生存奔波忙碌，而余秀华却能从这平凡甚至有些苦涩的日常中，提炼出诗意的.元素。她就像一位生活的观察者，用敏锐的目光捕捉着生活中那些稍纵即逝的美好与哀愁。
书中关于爱情的诗篇，更是直击人心。余秀华的爱情之路充满坎坷，19岁被迫嫁给一个自己不爱的男人，婚姻中的家暴、背叛，让她遍体鳞伤。但即便如此，她对爱情的渴望从未熄灭。“我渴望有人暴烈地爱我至死不渝，明白爱和死一样强大，并且永远站在我身边”，从这句诗中，能感受到她对真爱的热烈向往。她毫不掩饰自己对爱情的需求，这种直白在很多人看来或许有些“惊世骇俗”，但这恰恰是她的勇敢之处。在爱情面前，她没有因为自己身体的残疾和过往的伤痛而退缩，而是勇敢地追求，像飞蛾扑火一般，哪怕会受伤，也在所不惜。
余秀华对生活的热爱，也深深打动着我。尽管生活给了她太多磨难，可她依然能从细微之处发现美好。“我爱着这烟火人间，更爱这人间的每一次日落”，在她眼中，春天的花开、夏天的蝉鸣、秋天的落叶、冬天的飘雪，都是生活馈赠的礼物。她用诗歌赞美着生活的一切，这种对生活的热爱，是一种发自内心的、纯粹的情感。与她相比，我们生活中遇到的那些小挫折、小烦恼，又算得了什么呢？我们常常抱怨生活的不如意，却忽略了身边那些触手可得的幸福。
读《月光落在左手上》，是一次与灵魂对话的过程。余秀华用她的诗歌告诉我们，无论生活多么艰难，都要心怀希望，勇敢地去追求自己想要的东西。她在苦难中绽放出的诗意之花，将永远芬芳着我们的心灵，激励着我们在人生的道路上坚定地走下去。
月光落在左手上读后感 9
在喧嚣的尘世中，偶然翻开余秀华的《月光落在左手上》，仿佛踏入了一片静谧而又充满力量的精神花园，那皎洁的月光，透过书页，直直地落在了我的心间。
余秀华，这位来自湖北农村的诗人，以其独特的人生经历和诗歌风格，在诗坛独树一帜。她的身体被脑瘫所束缚，行动不便，语言表达也不流畅，但她的思想却如脱缰的野马，在广袤的诗歌天地中肆意驰骋。这本诗集里的诗歌，没有华丽的辞藻堆砌，没有故作高深的晦涩，一切都那么质朴、真实，仿佛是她从心底最深处直接流淌出来的情感。
诗集中有对自我的深刻剖析。“我是穿过枪林弹雨去睡你，我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你”，这样大胆而热烈的表达，展现出她对生活、对情感的强烈渴望。她毫不避讳自己身体的残疾，反而将这种残缺化作诗歌创作的源泉。她深知自己在生活中的困境，却依然倔强地与命运抗争，用诗歌书写着自己的存在。在《我以疼痛取悦这个人世》中，她写道：“我又一次按住内心的雪/它们过于洁白，过于接近春天”，这种对内心复杂情感的细腻描绘，让人感受到她在痛苦中挣扎，却又努力寻找希望的坚韧。
余秀华对爱情的执着追求，在诗中也体现得淋漓尽致。她的'爱情充满了矛盾与挣扎，既渴望又恐惧，既热烈又无奈。“一个夜晚我无法入睡/不是因为思念一个人/而是因为我对爱情的绝望”，从这句诗中，能看出她在爱情道路上的坎坷与迷茫。她渴望一份真挚的爱情，来填补内心的空缺，但现实却总是让她失望。然而，即便如此，她依然没有放弃对爱情的向往，这种在绝望中寻找希望的精神，令人动容。
在阅读的过程中，我时常被余秀华诗歌中的画面感所吸引。她笔下的乡村生活，充满了泥土的气息和烟火味。“黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶里/有隐隐的雷声传来”，短短几句，就勾勒出一幅乡村黄昏的静谧画卷，让人身临其境。她用诗歌赋予了平凡事物以独特的生命力，让我们重新审视身边那些被忽略的美好。
《月光落在左手上》，是余秀华在月光下的灵魂独舞。她用诗歌诉说着自己的孤独、痛苦、渴望与热爱，让我们看到了一个不屈的灵魂在生活的磨砺中熠熠生辉。读完这本诗集，我仿佛经历了一场心灵的洗礼，也让我更加珍惜生活中的点滴美好，勇敢地去面对生活中的挑战。
月光落在左手上读后感 10
当我轻轻合上余秀华的《月光落在左手上》，心中涌动着难以言表的感动与震撼。这本诗集，宛如一面镜子，映照出生活的酸甜苦辣，更折射出余秀华那如钢铁般坚韧的生命力量。
余秀华的文字，带着一种与生俱来的质朴与野性。她生长于农村，农村的土地、庄稼、四季的更迭，都成为她诗歌创作的丰富素材。“在田野上，我把一颗稗子的春天/摁进泥土。风一吹，它就摇晃/像我，在这人间，摇摇晃晃”，她将自己比作一颗稗子，在广袤的`田野中，虽然渺小、不被重视，却依然顽强地生长，努力追寻着属于自己的春天。这种对自我身份的认同与接纳，以及在困境中不屈不挠的精神，让人为之敬佩。
诗集中，对爱情的渴望与挣扎贯穿始终。余秀华的爱情，充满了波折与无奈。她经历过失败的婚姻，在那段婚姻中，她饱受身心的折磨。但她对爱情的向往从未消失，“如果我爱你，我会翻山越岭/披荆斩棘，来到你的身边/哪怕我摇摇晃晃，像个醉汉”，她用这样炽热的诗句，表达着对爱情的执着。她敢于直面自己内心的情感，不掩饰、不做作，这种对爱情的勇敢追求，在现实生活中显得尤为珍贵。
除了爱情，余秀华对生活的感悟也在诗中展现得淋漓尽致。生活的苦难，如身体的残疾、经济的拮据、他人的歧视，都没有将她打倒。相反，她从这些苦难中汲取力量，将生活的琐碎与艰辛转化为诗歌的养分。“生活是一场漫长的旅程/我带着疼痛与希望前行/每一步，都踏在生命的琴弦上/奏响属于自己的乐章”，从这句诗中，能感受到她对生活的热爱与敬畏。她用诗歌记录下生活中的每一个瞬间，无论是痛苦还是快乐，都成为她生命中不可或缺的一部分。
读余秀华的诗，让我重新审视自己的生活。我们常常抱怨生活的不如意，遇到一点困难就想要退缩。而余秀华，在如此艰难的生活环境下，依然能保持对生活的热爱，用诗歌点亮自己的人生。她的坚韧、她的勇敢、她对生活的热情，都像一束光，照亮了我们前行的道路。《月光落在左手上》，不仅仅是一本诗集，更是一本关于生命、爱情与生活的启示录，让我们在阅读中，学会坚强，学会热爱，学会在困境中绽放生命的光彩。
月光落在左手上读后感 11
在书海的遨游中，余秀华的《月光落在左手上》宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的光芒，吸引着我去探寻其中的奥秘。阅读这本诗集，就像是走进了余秀华的内心世界，见证了她如何将生活的琐碎与苦难，编织成一首首动人心弦的诗篇。
余秀华以她独特的视角，描绘着生活中的点点滴滴。她笔下的乡村，没有田园牧歌式的浪漫，更多的是真实的人间烟火。“院子里的丝瓜藤，爬满了篱笆/像我的思念，在风中蔓延/不知能否抵达你的窗前”，简单的几句诗，就将乡村生活的质朴与内心的情感巧妙地融合在一起。她对生活细节的捕捉，细致入微，让我们仿佛能看到那随风摇曳的丝瓜藤，感受到她内心深处那份淡淡的思念。
在面对生活的苦难时，余秀华展现出了惊人的勇气和乐观。身体的残疾，并没有成为她放弃生活的理由，反而让她更加珍惜生命中的每一个瞬间。“我在黑暗中摸索前行/虽然跌倒无数次/但我知道，前方总有一丝光亮/那是希望，是我坚持下去的动力”，从她的诗中，能感受到一种不屈不挠的精神。她用诗歌为自己筑起了一道抵御苦难的城墙，在困境中依然能发现生活的美好。
诗集中的爱情诗篇，充满了矛盾与热烈。余秀华对爱情的渴望，如同燃烧的火焰，炽热而强烈。“我渴望你的拥抱，像渴望春天的'阳光/能温暖我冰冷的心/即使知道爱情可能会带来伤痛/我也愿意飞蛾扑火”，她毫不掩饰自己对爱情的向往，即使经历过爱情的挫折，也依然勇敢地追求。她的爱情诗，让我们看到了爱情的复杂性，既有甜蜜的憧憬，也有痛苦的挣扎。
阅读《月光落在左手上》，让我深刻体会到了诗歌的魅力。余秀华用简洁而有力的文字，表达出了深刻的情感和对生活的感悟。她的诗，没有华丽的包装，却能直击人心。这本诗集，让我重新审视生活中的诗意，原来，诗意并不遥远，它就隐藏在我们生活的每一个角落，等待着我们去发现。余秀华用她的诗歌告诉我们，无论生活多么艰难，都要保持一颗热爱生活的心，用诗意的眼光去看待世界，这样，我们才能在平凡的生活中，找到属于自己的那片璀璨星空。
月光落在左手上读后感 12
当月光轻柔地洒落在书页上，与余秀华《月光落在左手上》的文字相互交融，一场灵魂的对话悄然展开。这本诗集，如同一股清泉，流淌在干涸的心田，滋润着我们被生活磨砺得粗糙的心灵。
余秀华，这位命运多舛的诗人，用她的笔为我们勾勒出一个独特的世界。她的诗歌，是对生活的呐喊，是对命运的抗争，更是对美好的向往。在《月光落在左手上》中，她以细腻的笔触描绘着生活的苦难。“生活是一场无情的雨/打湿了我的翅膀/让我在泥泞中挣扎前行”，从这句诗中，能深切感受到她在生活困境中的.艰难跋涉。身体的残疾，让她的生活充满了诸多不便，然而，她并没有被苦难打倒，反而将这些苦难转化为诗歌的力量。
诗集中，余秀华对爱情的追求令人动容。她渴望一份纯粹的爱情，一份能理解她、包容她的爱情。“我在黑暗中寻找你的身影/那是我心中唯一的光/即使路途遥远，充满荆棘/我也愿意为你奔赴”，她的爱情诗，充满了勇气和执着。尽管她在爱情的道路上历经坎坷，但她始终相信爱情的存在，这种对爱情的坚定信念，让人为之钦佩。
余秀华对自然的热爱，也在诗中展现得淋漓尽致。她笔下的自然，充满了生机与活力。“春天的田野，像一块绿色的画布/花朵在上面肆意绽放/鸟儿在枝头欢唱/这是大自然最美的馈赠”，她用诗歌赞美着自然的美好，让我们感受到了大自然的神奇与魅力。在她眼中，自然是治愈心灵的良药，是力量的源泉。
阅读这本诗集，仿佛是在与余秀华面对面交流。她用诗歌传递着对生活的热爱、对爱情的向往、对自然的敬畏。《月光落在左手上》，不仅仅是一本诗集，更是一本关于生活的启示录。它告诉我们，无论生活多么艰难，都要心怀希望，勇敢地面对生活的挑战。当我们在生活中感到迷茫、疲惫时，不妨翻开这本书，让那如月光般柔和而又充满力量的文字，照亮我们前行的道路，给予我们继续前进的勇气和力量。
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