试论普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲创作特征分析
[论文摘要】普罗科菲耶夫的9首钢琴奏鸣曲弥久日新，越来越受到演奏者与研究者所重视。本文从其创作的背景、美学观念、旋律、和声、曲式的特征等几个方面，力图概括出普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲创作的基本线索与某些共性特点。
[论文关键词】普罗科菲耶夫；钢琴奏鸣曲；古典与创新；托卡塔；谐谑
普罗科菲耶夫的9首钢琴奏鸣曲，从创作时间上来看几乎横跨了他一生的创作，集中体现了他音乐创作话语系统的基本特点。
普罗科菲耶夫钢琴奏呜曲的结构基本上是传统的，但在听觉上带给听众却是新鲜的。他不是一个迂腐的传统曲式结构的守护者，他努力以自己的非凡创造力让传统曲式放出光彩。他甚至批判自己多年的好友米亚科夫斯基的创作拘泥于传统，小心翼翼，把作品弄得“光滑平整”。光滑平整与普罗科菲耶夫的创作是格格不入的。
现就他的三首战争奏鸣曲作进一步的结构分析：
第六章奏鸣曲
一乐章：Allegromoderato，4／4拍子，奏呜曲式。呈示部主部主题由三度双音锐利地动机式级进下行，性格粗野强悍又冷酷无情，副部主题是抒情性的、长线索的，性格是抑郁的，“陈述简练、没有华采。自然调式的旋律几乎没有和声支持，仿佛故意弄成对什么都无动于衷的萎靡不振的样子”。展开部情绪由不断累积扩张至全曲高潮，效果是多调性的。再现部将二个主题作了高度浓缩，最后强奏主题动机结束。
二乐章：Allegretto，2／2拍子，E大调，是单三段式的加沃特舞曲。自始自终由左右手断奏的和声组成，这里面有作曲家一贯的谐谑风格。
三乐章：Tempodivaizerlentissimo，慢速的圆舞曲，c大调，9／8拍子。旋律有俄罗斯的民歌传统，旋律与和声都比较温情。
四乐章：Vivace，2／4拍子，回旋曲式但不典型，充满了动力，主要主题与一乐章呈示部主部主题有亲缘关系。但风格是风趣调皮的，与一乐章邪恶残暴的形象迥然不同。
第七首奏鸣曲
一乐章：Allegro，坐卧不安的快板，6／8拍子，奏鸣曲式。呈示部主部主题以八度重复出现，有不详、不安之感，副部主题为小行板，拍子在9／8与6／8等拍子中变换，歌谣体曲调有些抑郁、悲哀，如遥远的模糊的回忆。展开部低音节奏相当狂野。再现部相当兴奋，最后以排山倒海之势结束。
二乐章：Andantecaloro6e，慷慨激昂的行板，3／4拍子。感情深沉。主题优美，与贝多芬的奏鸣曲二乐章写法有些相似，和声语言的节奏主要是切分节奏，让人联想到钟声，随后乐思递进涌动至高潮，最后再现钟声般的第一段，安宁、平和、幸福。
三乐章：Precipitato，猛烈的7／8拍子，是一首托卡塔般急速的终曲。节奏狂野，不协和音响也比较尖锐，乐曲一路狂飚猛进。然而有意思的是，乐曲结构却非常对称：ABcBA。第七奏鸣曲“受到批评家们无条件的热烈赞扬，他们肯定地认为，奏鸣曲的音乐充分表现了苏联人民健康的、目标明确的处世态度，在它那种威严的音调中想起的是祖国之声。”
第八首奏鸣曲
这是<战争奏鸣曲>中最抒情一首，作曲手法上采用全音音阶，曲式结构相对自由。
一乐章：Andantedolce-Allegromodera￡0一An．dantedolcecomepirma—Allegro，B大调，4／4拍子，速度变化较多，不典型的奏鸣曲式。呈示部主部主题优美宁静，副部主题稍带哀愁。展开部回到了作者喜欢的那种狂野野尖锐的效果。
二乐章：Andantesognando，如梦的行板，D大调，3／4拍子，变奏曲式。全曲始终弥漫着难以捉摸的如梦的意境，主要主题是小步舞曲风格的旋律。’
三乐章：Vivace-Allegro ben ma rcto-Andanti．m—Vivacecomeprima，B大调，12／8拍子，典型的回旋曲式。主要主题具有很强的运动性，塔兰泰拉的节奏热情又有些俏皮。
关于其9首奏鸣曲的旋律，