体育舞蹈本科毕业论文
舞蹈是我们人类社会劳动的产物，当原始人类的物质生产，基本上还完全停留在一种，无意识的直接自然索物，接下来是小编为您整理的体育舞蹈本科毕业论文，希望对您有所帮助。
体育舞蹈本科毕业论文1
第一章舞蹈纯粹性的本质特征
任何艺术在起源和发展当中，都具有各自不同的历史发展轨迹和自身的规律，中国舞蹈作为中国艺术领域当中，最为辉煌的艺术形式之一，是整个舞蹈研究、形成体系当中，必不可缺少的重要组成部分。舞蹈是一种抒情性的艺术，舞蹈擅长于抒情，舞蹈作为艺术形式之一，是一种比较特殊的艺术行为，是一种具有高贵的艺术气质的行为。
并且它以不同的表现姿态，以最为直接、最为纯粹的艺术表现形式，而直接把自己内心的情感，用自由的身体，纯朴的情态动作表达出来。从内心自然而然的流露出感情，身体也不由自主的前摆手后顿足，情感兴奋而激烈。不管是人的初级激情仍是人的高级激情，舞蹈都可以充实、深刻、淋漓尽致地予以表达。可以说，没有任何人的激情规模内容是舞蹈不能默示的。我国舞蹈界人士都常说“舞蹈长于抒情，拙于叙事”。
所以说情感性是舞蹈最基本、最突出的特征。每个独立的艺术种类，都有自己的“基本艺术符号”，借以表达艺术的志向和精神境界。从舞蹈艺术所形成的因素以及表现特性中，也许我们不难发觉，舞蹈的确是一种以情感为其内涵的艺术形式。
这就是说，舞蹈所呈现的情感，绝不是一般的流露情感，而是强烈、奔涌、震荡着的情感，是生命的运动来源于情感的创造;正是由于这个情感缘故，舞蹈才可能是一种具有力的表现形式，舞蹈激发起的也才可能是一种对力的感受和体验。
情感，是心灵内质感应万物的精神指向，动势的相互重组，涵盖我们人类最重要的根本性体验和人性的感触力量，是舞蹈艺术智慧的活力喷发和张扬辐射，是宣泄人类生命之气的巨大张力。所以，我们能够这样说，以舞蹈纯粹性情感为基础的一种生命形式的运动，就是舞蹈纯粹性的本质特征。因为，舞蹈必然具有特定时期的具体内容和形式特点，产生出相应的舞蹈风格并形成一个群体共同拥有的舞蹈主体概念，这是人类社会文化发展的结果，是毫无随意性可言。
第二章舞蹈纯粹性的审美特征
原始舞蹈开始，舞蹈艺术发展的独特道路，伴随着远古人类社会生活，以及生产、劳动同步产生。人们对于这门古老的艺术形式，己经形成较为相对的稳定审美要求说明，每一个民族都在自己的社会生产、劳动生活当中，创造了具有反映自己民族生活、思想情感，并且具备了有一定审美特征的，丰富的艺术表现形式，这种艺术表现形式，也是这个民族，突出表达自己思想情感，最为独特的一种形象语言。
同样，舞蹈艺术是我们中华民族开创时间最为久远，流传的范围也最为广阔，是我们民族历史上延续时间最为漫长，以及在我们民族情感意识、思想意识、心理意识方面，归结到审美理想的基础上，最能体现审美特征，最具有民族审美特色的一门艺术，也是我们民族历史发展当中，最具有代表性，最能反映我们民族舞蹈纯粹性性格和审美情趣的，经过发展和不断的形成，逐渐成为了我们民族在生活当中，不可缺少的一项审美内容。
在舞蹈艺术的发展上，已经形成了审美特征的，这一具有舞蹈理论的体系，这一体系在不断完善自己和发展自己当中，不断阐释什么是舞蹈，而且怎样去舞蹈的问题。而舞蹈纯粹性的审美特征，则解决舞蹈的蕴广深邃、顿开悟慧、净化心灵的这一审美心理过程。探讨舞蹈纯粹性的审美特征，是对我们民族舞蹈艺术发展的继承，并且符合我们民族意识的高尚审美情趣，以及弘扬我们优秀民族文化艺术的需要。可以从多方面的审美感受、审美视角、以及审美层面上，产生出舞蹈纯粹性的审美艺术魅力。
第三章结论
舞蹈是纯粹的。舞蹈不但是一种艺术，更是一种文化，是一种具有内涵美的艺术。舞蹈艺术是源于社会生产劳动，是人们在最初交流情感或传递信息的时候，通过人体的肢体动态语言来进行表达，这种动作动态语言极为丰富和生动，是人们丰富情感内质的肢体动态的语言流露，能够给人以思想崇高的想象与情感的融入。
舞蹈艺术是以舞蹈纯粹性的情感基调和动态动作为基础，舞者对舞蹈纯粹性情感基调的把握程度，开始是一种无意识的自由表达，而后，这种情感首先在表现形式当中，根据动态的特定表达动作，运用肢体的动态语言，进一步表现出舞蹈情感，这种情感直接影响着舞蹈情感的呈现，真正体现了舞蹈纯粹性本质的精纯而绝美，是艺术种类当中所独有的。艺术史上的一切具有纯美艺术的东西，仅仅用语言来表达是完全无法表述清楚的。
舞蹈是我们人类社会劳动的产物，当原始人类的物质生产，基本上还完全停留在一种，无意识的直接自然索物，以及人的精神意识还处在萌芽阶段时，人类通过自身的再生产活动，己经开始初步积累起了较为丰富的情感因素，这些明显的状态甚至可以说明，原始人类也初步具有了意志性和理性的因素，情感的肢体表达成为人体最早的，并且始终是原始人类一种表达情感最为淋漓酣畅的工具。舞蹈艺术把人体的肢体动态语言，充分发挥到了精美绝伦，肢体语言从动态动作的象形到具体动作的抽象象征，从而使肢体得动态动作到情感丰富的表现，所有这些都鲜明的标志着，舞蹈的肢体艺术由最初开始的规范性，己经逐渐发展到了具有艺术性的转变。
由此，本论文通过对舞蹈纯粹性内涵实质研究，探索性的把对舞蹈纯粹性的感性认识，提高到理论体系的支撑层面，并且通过舞蹈纯粹性的成因形成，以及现状和发展，进行了理论性分析，以及学术研究的实证释解。并在此基础上，对前辈学者有关的看法作了修正、补充、发展、使之更加丰富，更加完整。由此进一步证实了舞蹈纯粹性内涵实质所在，肯定了中国舞蹈艺术本体精神的纯粹性，用舞蹈艺术来还原我们舞蹈纯粹性的内涵实质。为舞蹈文化的进步和发展，也为舞蹈学的研究增添新的学术价值量。
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一、舞蹈艺术中气息控制能力
所谓的舞蹈艺术中的气息就是在进行舞蹈表演的过程当中各个舞蹈动作的快慢及大小的控制与交替。舞蹈艺术作为一种通过肢体表演来实现其内部蕴含的美术全而表达的艺术形式之一，这个过程中需要运用合理的气息来进行全而的配合。
舞蹈演员具有优秀的气息控制能力，能够帮助其将舞蹈语高有效的传递与舞蹈观众，能够实现对于舞蹈深层灵魂的挖掘。在进行舞蹈表演的过程当中，通过优秀的`气息控制能力能够将舞蹈内部包含的肢体动作的链接与起下、肢体动作的运动频率等相关的看似简单的肢体肌肉活动成为一套完整的生命运动，最终达到使整个舞蹈艺术通过演员的表演而显现出其内部具有的生命活力。
舞蹈演员在进行舞蹈气息控制锻炼的过程当中，要注意对于每个舞蹈动作时间的长短和每个舞蹈动作衔接的快慢的控制，最终做到通过舞蹈中气息的控制达到，以舞蹈气息带动进行舞蹈的肢体，然后再有通过舞蹈的肢体带动整个舞蹈的韵律，这样的舞蹈表演形式整体才是一气呵成而不是机械生硬。
二、舞蹈艺术中肢体控制能力
舞蹈艺术中肢体的控制能力主要包含两个方而，肢体肌肉的整体素质和肢体幅度的控制能力。所谓的肢体肌肉整体素质是指在进行舞蹈表演过程中实现舞蹈翻转及跳跃的舞蹈运动能力;肢体幅度的控制能力是指整个舞蹈身体的柔韧度及身体内部各个关节张开和闭合的幅度在整个身体的控制范围之内，舞蹈演员只有将这两者做好，才能在舞蹈表演的过程当中实现较好的肢体能力的控制。
在进行舞蹈艺术中肢体控制能力的训练过程当中，舞蹈演员应当首先采用压腿及耗腰等一些较为严格的训练内容来实现对于自身身体潜能的最大挖掘。当该项达到相关的标准之后，舞蹈演员应在其基础之上，通过对肢体动作运行的力量和准确的路线的控制，最终达到通过肢体控制实现舞蹈艺术中美学的全而表达。
舞蹈演员在进行肢体力量的训练过程当中，应注意对于肢体力量分配的训练，合理的舞蹈演员力量的分配训练在很大程度上能够提升舞蹈的整体美感和质感，因为舞蹈演员在进行相关舞蹈的表演过程当中往往需要通过不同的力量分配最终实现对于不同肢体语高的全而表达，最终能够达到不同舞蹈内涵的充分表达。
三、结语
除上述四项舞蹈艺术表演中控制能力分析之外，在进行舞蹈表演过程中舞蹈演员全而的实现对于舞台气场的控制能力，对于提升舞蹈表演的整体效果也有养较大的影响。随养人民生活质量的不断提升，人民对于精神文明建设将会提出更好的要求，舞蹈表演作为精神文明建设的重要组成部门，在很大程度上能够提升我国国民的精神文明质量，这就要求舞蹈演员全而的实现对于各个能力的控制，充分的将舞蹈艺术中全而的美术展示于大家。
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