武侠电影对中国文化的传承的论文
1前言
在所有电影音乐类型中，武侠电影音乐与我国传统的民族音乐可谓有着最密切的关系。武侠电影承载着中国深厚的民族文化，不但在世界范围内具有鲜明的独特标识，即便是国内其他题材的电影，就文化的传承性而言，也无法与之媲美。我国从上世纪二十年代武侠电影诞生开始，发展到今天，几乎可以这样说，每一部武侠电影的场景配乐、背景音乐、尤其是影片的整体音乐风格，都体现着浓郁的民族风格，借助了大量的民族音乐元素进行主题的烘托与表达。即便是进入九十年代后期，受后现代主义思潮影响，武侠电影开始转向喜剧、魔幻、荒诞类型题材发展，武侠电影的主题曲创作走上流行、通俗歌曲的'路线，武侠电影音乐也从未真正偏离于民族音乐的风格特色。
2武侠电影对中国文化的传承
在对中国传统音乐的继承上，武侠电影中的配乐体现地最为明显。《十面埋伏》是其中最具代表性的典型影片，无论是题材内容、故事情节所反映的纯武侠精神，还是影片中出现的教坊乐曲、使用的背景配乐，都体现着我国民族音乐风格的精粹。‘《十面埋伏》影片的取名即来自我国著名的琵琶曲《十面埋伏》，乐曲讲述的内容是公元前202年的楚汉“该下大战”，汉军以“十面埋伏”的阵法将楚军击退、大获全胜的历史事件。曲中琵琶铮铮，铿锵有力，迂回起伏，杀机频现，以萧瑟的几声弦语开场，烘托出一番山雨欲来之势。乐声急转，伏兵渐现，乐曲于高潮处一度停滞，展现两军对垒短暂的胶着状态，在一番急促弦语之后，楚霸王渐露败相，最终兵败如山倒。全曲将伏兵四现、两军对战的紧张场面描绘得活灵活现。
《十面埋伏》影片以琵琶曲《十面埋伏》作引子，用奇崛、荡气回肠的乐谱旋律呼应影片中敌我于暗地勾心斗角的风云诡橘，口本配乐大师梅林茂深受东方文化与中国民间音乐的熏陶，以《十面埋伏》中的琵琶作为主乐器，以中国的古乐风格为基础，为影片的配乐和审美意境，献上了一曲细腻而婉转、肃杀而凄凉的音乐叙事。在影片的一开始，金捕头在乐坊中与歌女们玩拔河游戏，婉转美妙的琵琶声中夹杂着摇铃的声音缓缓入耳，将男欢女爱的闲适情景恰当烘托，也为后面源宁小妹出场表演舞蹈做出音乐上的承接。小妹表演的舞蹈配乐是琵琶与二胡的协奏曲，自汉朝李延年的《佳人曲》:“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。不知倾城与倾国?佳人难再得!”在这段舞蹈中，琵琶声、摇铃声源自画内音，由乐坊中手持乐器的歌女奏出，二胡的旋律则来自影片的场景配乐，二者天衣无缝的交织融合，二胡凄婉的音色衬托出小妹淡淡的哀愁，琵琶紧促的弦声提示着气氛的紧张不安、一触即发。民族风格的配乐不但将影片的意境烘托的唯美、逼真、富有中国古老神秘的艺术气息，同时还将我国古代文化巧妙的融合进影片叙事中。
武侠电影音乐对于我国民族传统音乐的这种文化继承，几乎随处可见、信手拈来。如《关云长》中曹操送关羽回房的场景，采用箫声独奏进行配乐，烘托关羽“心在曹营身在汉”的压抑无奈，另外还采用箫、尺八等进行配乐，烘托故事肃杀、凄凉的气氛;《满城尽带黄金甲》中巩俐向周润发问安的场景，采用竹笛、古筝进行合奏配乐，使观众在听觉上感受到中国浓浓的古风与朝代气息，等等。
3结语
总而言之，由于武侠电影题材内容上的特殊性，使得为其配乐的音乐风格与我国传统的民族音乐文化一脉相承，不可分割。由是，武侠电影音乐在所有音乐体裁中，可谓是最能够通过实际的作用与影响，将我国的民族音乐继承并发扬广大的音乐体裁。
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