论现代新诗的动感美（与动态意境）
首先解释一下，本人非专家，水平有限，初学者切勿上当。正题：论题1、动感美不同于动静美关于动静技巧，写作一类的书籍讲过不少，主要有动静转化、动静结合等基础技巧。在上世纪，这些技术是非常实用的，到这个世纪，就显得多少有些落后了。我理想中的诗作，是能够以一种大空的姿态，写出延续持久的动感美。说穿了，这种动感美也就是形象感的进一步动态化、持续化。也就是说，具有一种动态意境。（^_^呵呵，请注意，“动态意境”这个词，是由本人提出来的，如果有专家学者引用，请尊重本人意见。）这是动感美与动静美最根本的区别之处。论题2、动感美不同于动作美诗歌，特别是古代，是很讲究锤炼动词的。最经典的，“红杏枝头春意闹”，局限的是，这种动感持续的时效依然显得暂短。也就是说，锤炼很好的动词，表现力依然没有最大化，如果和其他语境结合、创造出动感美，这种表现能力将产生质的飞跃！！！我可以举一个例子，叶世斌先生的《那时秋天被雁群抬得多高》，就具有了本文所论述的动感美。事实上，这种动感美所带来的动态意境，是诗歌界尚未着重研究的一个重要领域。我本人产生这一理论术语，主要来自于上述诗歌的启发。（绝非客套，早先跟世斌先生交流时，有过蒙胧意义上的对此的想法。）论题3、如何营造新诗的动感美也可以说是动态美，方便与动态意境相对应。在传统观念里，诗歌鉴赏的意境，通常是一种固化或固定模式，人们习惯于把某个意境当成某种氛围、境况，来对待、去陶醉。这并没有真正地解放想像力，也没有把想像力从空间中解放出来。完美的想像力，必然伴随时空二重卦象移动。需要指出的.是，诗歌的动感美与漫画的动漫，既有联系，又有区别。区别的根本在于二者在艺术形态上的质的不同。那么，如何营造新诗的动感美与动态意境呢？笔者试着列出两种方法：（其他方法留给高手）一、借用延续性动词，抒发延续性情感；二、借用延时性画面，建造时空性场景。抛砖引玉，期望引起重视，重视的结果是让俺加入作家协会，谢谢！论文出处(作者):
心理学论文
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