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话剧舞台音效师如何设计配乐?

发布时间:2013-08-12 手机版

  每次去剧院看话剧,你是不是以为戏中的配乐,就是找一段好听的音乐往戏里一塞,然后戏开演的时候,再机械性地把“play”键一按?前日,记者走访了武汉人艺,其舞台音效设计师谢钢告诉记者:其实,为剧目设计音乐的过程,一样很痛苦。

  边读剧本边选音乐

  音效师也能背台词

  谢钢介绍,为剧目选曲是音效设计师二度创作的过程,没有现成的东西,只能根据剧目和导演的实际要求找素材。他总是把剧本的每段场景描写、每个角色的台词,配合备选的音乐,自己先在心里读一遍。不是说音乐好听,就能用到戏里。好听和剧情搭不搭调是两码事。有时听完几百上千次,也不一定能找到一段合适的音乐。记得在为大型历史题材话剧《张之洞》选曲时,他在录音棚里足足倒腾了7天。“好的音乐能弥补剧本的不足和缺陷,烘托戏剧气氛。哪怕只是1分钟的开场音乐、过渡音乐或换景音乐,都得蕴含内涵,引领观众进入特定的艺术情景。”谢钢说,听音乐,在他的生活里占用了大量时间,与很多人听音乐消磨时光不同的是,他得思考听到的旋律适合什么样的情感和情绪。

  配合演员操作设备

  台前幕后合二为一

  除了选曲,音效设计师还得负责现场设备操作。什么时候该给演员什么音乐?音乐什么时候该强,什么时候该弱,都得根据演员的台词、形体和情绪走,操作人员和演员的表演必须合二为一。哪怕只是几秒的误差,就会影响演员的发挥。比如演员各方面调整到位了,可音乐却没能适时跟进或音量开的不够大,那表现效果就会大打折扣。

  谢钢说,做这一行首先要懂音乐和戏剧,还得懂技术,音箱、话筒等设备都得懂。就是调音台上按键和按钮,也需左右手配合操作,音乐才会自然、契合地播放出来。

  做音效责任大,可干得再好也不会成名成家,但1967年出生的谢钢,已在这一行干了18年,他参加舞美音效设计的剧目曾荣获中宣部“五个一工程优秀作品奖”、“文华大奖特别奖”、“文华剧目奖”等。

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