黑白琴键上跃动的中国风情

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黑白琴键上跃动的中国风情

黑白琴键上跃动的中国风情 2010年11月5日晚，在安徽师范大学音乐学院的音乐厅里上演了一场中国钢琴作品专场独奏音乐会，演奏者正是安徽师范大学08级钢琴演奏与教学研究方向的硕士研究生王瑶。她曾经参加“珠江•恺撒堡”杯全国青少年钢琴大赛并获安徽赛区专业组二等奖。她以自己对中国钢琴音乐的独特见解，演奏出一场音乐盛宴。 6岁开始学习钢琴，2004年考入安徽师范大学音乐学院，师从张旭良教授，2008年又考取安徽师范大学钢琴演奏与教学研究专业的硕士研究生，继续跟随张旭良教授研习钢琴艺术。王瑶在研究生学习的三年时间里，通过张旭良教授的指引，不断思索着钢琴通过音乐所呈现出的区域性特征，通过地理环境、历史沿革、人文背景、音乐形态等多方面，分析中国钢琴作品中存在的区域性划分及区域性风格的形成及发展，并探索其演奏诠释的方法，从她的音乐会里能强烈的感受到不同区域不同民族的钢琴音乐给人带来的听觉上的冲击力。很多弹了多年钢琴的学子总觉得钢琴是西方乐器，理所当然演奏西方作曲家的作品，对中国钢琴作品却知之甚少。而中国音乐在长期由儒家和道家思想影响所造就的文化氛围中形成并发展，其中也包括产生于中国近代的钢琴音乐艺术，它在借鉴欧洲和世界钢琴艺术成就的同时，在以儒道两家的哲学、美学观为准则的民族传统音乐的基础上形成并发展起来。中国钢琴音乐一如其它文化样式，在依民族而各呈异彩的同时，更因地理环境的不同，而呈现出多彩的音乐风貌。中国这一个多民族的国家，每个民族常分居于多种区域，每个区域又常聚居着多种民族，因此同一区域中有不同“族”的音乐差异，同一“族”中有同区域的音乐差异。特别是汉族人多域广，区域之间的音乐差异更是巨大。贺绿汀《牧童短笛》是汉族音乐中的江南风格，它把人们带回了可爱的家乡、美丽的田野；陈培勋《旱天雷》表现的是广东地区的汉族音乐，作曲家用高音区的震音来模仿广东音乐主奏乐器扬琴的技法和音色特点；朱践耳《序曲二首》中的第二首《流水》采用了云南民歌“小河淌水”的音调，有着十分浓厚的云南风味；丁善德的《第一新疆舞曲》以新疆民歌“马车夫之歌”的旋律为主题，在古老的调式上使用了新的作曲技法，使这部作品既有民族风味又焕发新的光彩…… 王瑶以这次中国钢琴作品专场的音乐会为契机，不仅向老师和同学们汇报了自己多年的学习成果，更是借这样一个平台让更多的人认识到中国钢琴音乐的魅力所在，钢琴音乐不能只是在西方美学话语影响和塑造下产生的音乐形态，只有把艺术的触角切入民族生存最敏感的神经，才会有艺术的冲击力和震撼力。只有民族的音乐，才是世界的音乐！实习生李徐丽 (未经应届毕业生求职网许可,严禁转载)

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